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Une explication de les formes du son

Article - Ars Sonora n La spectromorphologie Une explication des formes du son par Denis Smalley Traduction de Suzanne Leblanc et Louise Poissant révisée par Daniel Charles Première parution dans Esthétique des arts médiatiques tome sous la direction de Louise Poissant Collection Esthétique Presses de l ? Université du Québec Sainte-Foy Québec Nous remercions ici Louise Poissant et Nicole Harvey du Groupe de Recherche en Arts médiatiques GRAM Département d ? arts plastiques Université du Québec à Montréal C P succ Centre-Ville Montréal Québec Canada H C P tél poste télécopie courrier électronique gram er uquam ca Coordonnées de l ? éditeur Presse de l ? Université du Québec bd Laurier Sainte-Foy Québec Canada G V M tél télécopie courrier électronique secretariat puq uquebec ca A noter que Louise Poissant vient par ailleurs de diriger une autre publication le Dictionnaire des arts médiatiques Introduction L ? art de la musique ne se contente plus désormais d ? emprunter ses modèles sonores aux instruments et aux voix La musique électroacoustique donne accès à tous les sons à un éventail sonore déconcertant qui s ? étend du réel au surréel et même au-delà Pour les auditeurs les liens traditionnels avec la production physique du son se trouvent fréquemment rompus souvent les formes sonores et les propriétés électroacoustiques n ? indiquent pas leurs sources ni leurs causes C ? en est ?ni des articulations familières des instruments et de l ? expression vocale c ? en est ?ni de la stabilité de la note et de l ? intervalle c ? en est ?ni aussi de la référence au temps et à la mesure Les compositeurs ont également des problèmes Comment frayer un chemin esthétique et découvrir une stabilité dans un monde sonore grand ouvert Comment développer des méthodes appropriées de production de son Comment sélectionner les technologies et le software Comment allons-nous expliquer et comprendre la musique électroacoustique La musique ne se crée pas à partir de rien Si un groupe d ? auditeurs trouve une pièce de musique électroacoustique grati ?ante ? c ? est parce qu ? il y a à la fois à l ? intérieur et derrière cette musique une base d ? expérience partagée Nous avons besoin de pouvoir discuter des expériences musicales de décrire les caractéristiques de ce que nous entendons et d ? expliquer comment elles fonctionnent dans le contexte de la musique Dé ?nitions et contextes J ? ai développé les concepts et la terminologie de la spectromorphologie à titre d ? outils pour décrire et analyser l ? expérience auditive Les deux parties du mot renvoient à l ? interaction entre les spectres sonores spectro et les façons dont ils changent et se con ?gurent à travers le temps morphologie La spectro- ne peut exister sans la -morphologie et vice versa quelque chose doit recevoir une forme et cette forme doit avoir un contenu sonore Bien que le contenu spectral et la forme temporelle soient indissolublement liés nous avons conceptuellement besoin de les