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Sur marcel duchamp et la fin de lart

C C CART ET ARTISTES Collection dirigée par Jean-Loup Champion CJEAN CLAIR Sur Marcel Duchamp et la ?n de l'art Gallimard CREMERCIEMENTS Je tiens à exprimer ma gratitude à tous ceux qui ont permis la réalisation de ce livre D'abord à Jacqueline Matisse-Monnier qui depuis les travaux préparatoires à la rétrospective Marcel Duchamp au Centre Pompidou en jusqu'à aujourd'hui m'a témoigné sa con ?ance et en souvenir des déjeuners dominicaux qui nous réunissaient autour de Teeny à Villiers-sous-Grez À Jean-Loup Champion dont le soutien constant a permis que ces travaux reprennent leur cours À Ulf Linde directeur honoraire de la Thielska Galleriet dont la parfaite connaissan- ce de l' ?uvre a toujours été le meilleur des soutiens intellectuels et son amitié le plus sûr des appuis À Hector Obalk dont la tenue minutieuse des archives m'a évité bien des erreurs et autorisé bien des précisions À Didier Ottinger pour ses conseils et son appui Last but not least à Rhonda Shearer et Stephen Jay Gould dont la commune passion pour Duchamp la mathématique et la paléontologie ont été pour moi un ressort inattendu En ?n à Laurence Peydro et Nathalie Michel sans la patience de qui ce livre n'aurait jamais été terminé J C ? Succession Marcel Duchamp ADAGP Paris pour toutes les reproductions d'oeuvres de Marcel Duchamp ? Éditions Gallimard C Serais-je au comble de mon artJe vis Et je ne fais que vivre Voilà une ?uvre En ?n ce que je fus a ?ni par construire ce que je suis Je n'ai plus aucune importance ? Paul Valéry Mon Faust C Cà Ulf Linde Rrose Sélavy expert en optique de précision ? il voulut être à son siècle un thaumaturge optique comme le Père Kircher l'avait été à l'? ge classique Soigneur de Gravité ? Témoin Oculiste ? Duchamp eut l'ambition sa vie durant de soigner la perspective in ?rme dont il héri- tait GecoQUX théorie ? à la fois art de voir et construction de l'esprit contemplation et ré exion la perspective cet outil de la perspicacité cet extraordinaire instrument de connaissance avait permis à la peinture à la Renaissance de devenir l'art le plus savant qui soit En périclitant sous la montée de ces empirismes niais que furent le naturalisme et l'impressionnisme elle avait peu à peu perdu sa force de conviction Duchamp prétendit lui conférer de nouveau une forme symbolique Cassirer Du même coup redonner à la peinture la dimension théoriquequ'elle avait perdue À cette ?n il ?t appel indi ?éremment aux nouvelles géométries pluridimensionnelles que Poincaré venait de vulgariser comme aux croyances ésotériques qui se trouvaient à la mode en son temps Ce nouveau savoir quelque peu bricolé il entreprit enfm de le fonder dans la technique que lui o ?rait la photographie naissante Les essais qui suivent tentent de retracer quelques étapes de cette aventure intellectuelle J C - C CDuchamp ?ns de siècle Un des dadas de Teste non le moins chimérique fut de vouloir conserver l'art Ars tout en exterminant les