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L ? esthétique du pixel L ? accentuation de la texture dans l ? ?uvre graphique de John Maeda par Anne Beyaert dans Communication et langages n pp - à para? tre Si les images numériques se font de plus en plus pressantes dans notre environnement culturel et si elles suscitent le plus grand enthousiasme créatif elles ne se sont guère prêtées à l ? analyse sémiotique sans doute parce que la fascination pour la technologie qu ? elles engagent pour leur mode de fabrication peut su ?re à sustenter l ? analyste La sémiotique décrit couramment des peintures des photographies des ?lms ou des a ?ches mais découragée sans doute par le présupposé technologique ne semble guère intéressée par le mode d ? élaboration actuel de ces objets visuels à moins qu ? elle ne feigne de croire que la numérisation n ? en modi ?e pas l ? apparence A vrai dire soumettre une a ?che produite par des moyens numériques à l ? analyse suppose qu ? on surmonte un certain nombre de réserves théoriques Dès lors qu ? elle est dégagée de l ? ordinateur et livrée par l ? imprimante l ? image digitale entre certes dans le lieu commun ? de la sémiotique et comme le tableau décrit par Paul Gauguin et Maurice Denis elle se conçoit après tout comme une surface plane recouverte de couleurs en un certain ordre assemblées ? Assimilée elle n ? est plus cet élément hétérogène des corpus visuels qui ressort à la façon abrupte et impérieuse des objets d ? actualité Elaborée par des moyens numériques mais abandonnée pour ainsi dire aux contingences de l ? impression cette image semble pourtant incontrôlable John Maeda lui-même nous prévient du décalage entre l ? image produite à l ? écran et sa version imprimée L ? image imprimée ditil devrait être considérée comme illusoire et ne restitue qu ? une facette de ce qui existe dans l ? univers numérique ? Cependant conclure à la relativité de son analyse appara? trait comme un argument bien faible dans la mesure o? cette image imprimée n ? est pas moins in ?dèle après tout La phrase tirée de Du symbolisme au classicisme théories est reprise dans Guila Ballas La couleur dans la peinture moderne Paris AdamBiro p John Maeda Maeda and Media Journal d ? un explorateur du numérique Thames and Hudson p Cque les autres reproductions dont nous faisons usage Comme le remarquait déjà Josef Albers en reproduction tous les Mondrian deviennent verts et c ? est pourtant sur cette reproduction que nous nous basons Jacques Aumont a souligné l ? inévitable décalage chromatique entre l ? ?uvre et sa reproduction L ? étude de la couleur dans les images qui se fait pour une bonne part sur ces aide-mémoire que sont les bonnes reproductions doit forcément rester modeste Il est in ?niment di ?cile d ? avoir accès aux vraies couleurs d ? une ?uvre picturale Quant aux arts du