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1 UNIVERSITÉ PARIS VIII VINCENNES SAINT- DENIS U.F.R. ARTS, PHILOSOPHIE ET ESTH

1 UNIVERSITÉ PARIS VIII VINCENNES SAINT- DENIS U.F.R. ARTS, PHILOSOPHIE ET ESTHÉTIQUE N° attribué par la bibliothèque /_ /_ /_ /_ /_ /_ /_ /_ /_ /_ /_ /_ / THÈSE POUR OBTENIR LE GRADE DE DOCTEUR DE L’UNIVERSITÉ PARIS VIII DISCIPLINE : ESTHÉTIQUE, SCIENCES ET TECHNOLOGIES DES ARTS ARTS PLASTIQUES, PHOTOGRAPHIE PRÉSENTÉE ET SOUTENUE PUBLIQUEMENT PAR Julia DROUHIN L’ŒUVRE DE LA MARCHE : CRÉER DANS LES PAS D’ARTISTES FLÂNEURS Éléments théoriques pour une cartographie sonore et mouvante d’espaces d’ambulation en expansion Directeur de thèse : M. Daniel DANÉTIS Co-directeur de thèse : M. Roberto BARBANTI Date de soutenance : 6 octobre 2011 2 3 UNIVERSITÉ PARIS VIII VINCENNES SAINT- DENIS U.F.R. ARTS, PHILOSOPHIE ET ESTHÉTIQUE N° attribué par la bibliothèque /_ /_ /_ /_ /_ /_ /_ /_ /_ /_ /_ /_ / THÈSE POUR OBTENIR LE GRADE DE DOCTEUR DE L’UNIVERSITÉ PARIS VIII DISCIPLINE : ESTHÉTIQUE, SCIENCES ET TECHNOLOGIES DES ARTS ARTS PLASTIQUES, PHOTOGRAPHIE PRÉSENTÉE ET SOUTENUE PUBLIQUEMENT PAR Julia DROUHIN L’ŒUVRE DE LA MARCHE : CRÉER DANS LES PAS D’ARTISTES FLÂNEURS Éléments théoriques pour une cartographie sonore et mouvante d’espaces d’ambulation en expansion Volume I Directeur de thèse : M. Daniel DANETIS Co-directeur de thèse : M. Roberto BARBANTI JURY (date de soutenance : 6 octobre 2011) M. Roberto BARBANTI, maître de conférences au département Arts plastiques de l'Université Paris 8, co-directeur de la thèse. M. Daniel DANÉTIS, professeur émérite au département Arts plastiques de l'Université Paris 8, directeur de la thèse. Mme Mélanie PERRIER, maître de conférences à l’Université Paris 4. M. Jean-François ROBIC, maître de conférences Habilité à Diriger des Recherches, département Arts plastiques de l'Université Marc Bloch de Strasbourg, pré-rapporteur. M. Louis UCCIANI, maître de conférences Habilité à Diriger des Recherches, département Philosophie de l’Université de Franche Comté, pré-rapporteur. 4 5 6 REMERCIEMENTS À mon OPA, Pierre DROUHIN, mécène de ce travail et docteur du bonheur Je tiens à remercier sincèrement Daniel DANÉTIS, directeur de cette thèse, Roberto BARBANTI, co-directeur, pour m'avoir accordé leur soutien, leur attention, leur temps, leur écoute et leur confiance tout au long de ce travail, qui vient cristalliser une passion commune pour l'Art. Je remercie également tous les membres du jury qui ont généreusement accepté de lire ma thèse et de la critiquer. Arjan KOK, mon amour, coach quotidien et traducteur d'anglais, soutien indéfectible, love forever yeah! Sanne, chanteuse, curieuse, rieuse. Aki ONDA, dont le travail m'a emporté vers le mien. Fabien VANDAMME, avec qui tout a commencé, éduquant mon écoute pendant ses cours à Paris 8. Valérie VIVANCOS, sans qui rien n'aurait continué, avec Rodolphe ALEXIS et VIBRÖ. Merci pour leur disponibilité, écoute, transmission du savoir, humour. Coraline JANVIER, ma collègue et amie de Pédilüv qui a inventé la Journée de la Création Radiophonique ou Radiophonic Creation Day (RCD), me promène dans les sous-sols de Paris. les participants à la Journée de la Création Radiophonique, aux Promenades audoniennes et aux CAB, Mélanie PERRIER, qui m'a guidé sur un chemin, avec le travail collectif et l'ouvrage En marche. Mes remerciements affectueux vont à Léonore FOURÉ, Amaury BARONNET, meilleurs colocataires du monde, Gilbert MADINIER pour sa provocation créatrice, Mes frères et sœurs, Emma et Simon DROUHIN, Guillaume et Stéphanie MADINIER, Mes parents, Jacques DROUHIN et Lise MATHIE qui croient en moi, les légumes du jardin et textes sur le thérapeute, Frieda BEUKENKAMP pour les livres d’architecture et d’espace, Pierre Siméon pour préparer ce moment extraordinaire, Christian ZANÉSI pour les précieuses pépites sonores généreusement partagées lors de mon nomadisme, Philippe NYS et Roberto BARBANTI pour leurs enseignements passionnants et la virée dans le Berry, Bernard PARMEGIANI pour les séances d'écoute dans son studio, Hervé BINET pour le prêt d'incroyables ouvrages, Manuela ONETO, camarade de séminaire Léa ROGER pour ses entretiens avec les artistes et Frédéric MALKI pour L'Art ou la Vie sur Aligre FM et leur travail pour Musikmekanikcirkus et Serendip, l'île de Groix, Nicolas HORBER pour ses blagues, ses Montagsklub, 7 Kontact SonoreS Festival, Emmanuelle GIBELLO, Ivan MATHIE, Yann SÉRANDOUR et sa thèse Lecteurs en série, le Cneai pour sa collection de vinyles, l'Institut Musique Ecologie et leurs cahiers Sonorités, Goran VEJVODA et ma première conversation enregistrée, Charlotte BONNET pour les reliures, Jean-Philippe RENOULT et Dinah BIRD pour leurs créations sonores et leur soutien, Philippe F. ROUX pour Parisonic, Eugénie BLIN et Radio Campus Paris pour Pédilüv et RCD, Estelle BEAUVAIS et Dasein, Tawan ARUN, Periphery Explorer et BAO, Isabelle LENORMAND et Camille pour les 9 ans de Mains d'Oeuvres, Sébastien RUIZ pour ses riffs et ses livres, Joël RIFF pour sa rigueur Chrisanthi KASIMATI et Pink Ashtray, Le Laboratoire du Geste pour les références, David CHRISTOFFEL pour notre conversation marchée et la RCD, Annie BURNET et Laetitia DECHAMBENOÎT pour les conseils de mise en page, Antoinette SPIELMAN pour les figures panoramiques de paysages, Tania BUISSE pour le Mouvement, Jérôme JOY pour ses échanges emails et la RCD, Maud MATHIE pour ses bruits d'insectes dans les denrées stockées, Angélique BUISSON – Marko DAPIC - Rose pour des livres, concerts, garde d'enfants, Marie VENET pour m'avoir prêté Thierry et Anne - Laure ROBIN pour les moments de fêtes, Konstantinos VASSILIOU pour ses encouragements, Xavier GAUTIER et la citation, Anne LAPLANTINE et son aide pour la Journée de la Création Radiophonique, cassettes préparées, poèmes d'été et discussions. 8 9 10 SOMMAIRE VOLUME I REMERCIEMENTS PREAMBULE INTRODUCTION 1ERE PARTIE - PEAU D'ESPACE : PENSÉE POUR PAYSAGES EN MUTATION CHAPITRE 1 - MOMENTS HISTORIQUES CHAPITRE 2 - CARTOGRAPHIES : OUVERTES, FERMÉES CHAPITRE 3 - GÉOPOÉTIQUE DE L'ESPACE 2EME PARTIE - L’ŒUVRE EN MARCHE : PENSÉE POUR PAYSAGES FOULÉS PAR L’ARTISTE CHAPITRE 4 – DISPOSITIFS MOBILES CHAPITRE 5 - GÉOPHONIE CHAPITRE 6 – GÉOPÉDIE VOLUME II 3EME PARTIE – GÉOMÉMOIRE : PENSÉE POUR PAYSAGES EMPRUNTÉS, ENREGISTRÉS, FRAGMENTÉS, CONSERVÉS CHAPITRE 7 - EMPRUNTER CHAPITRE 8 - ENREGISTRER CHAPITRE 9 - FRAGMENTER CHAPITRE 10 - CONSERVER 4EME PARTIE - UTOPIES MOBILES : PENSÉE POUR UN DEVENIR HORS-PAYSAGES CHAPITRE 11 - ARCHIPELS CHAPITRE 12 - CONSTELLATIONS CONCLUSION Volume III - Appareil Documentaire : Figures et Annexes 11 12 PRÉAMBULE À travers la pratique de création sonore qui me mobilise depuis plusieurs années maintenant, j'ai toujours été interrogée par les démarches de déambulation, de déplacement dans l'espace pour y chercher des indices. Marchant dans les labyrinthes urbains avec un dictaphone, j'attends le moment opportun pour le saisir et en dévoiler la poésie. Pour comprendre ce qui m'a poussée à écrire à propos des artistes dont la marche est le processus de création, il faut remonter à l'été d'une cheville cassée. J'ai fait le grand saut et je me suis retrouvée immobile. Avec le pied brisé en quatre points, j’ai dû faire appel au kinésithérapeute, pour réapprendre à marcher, réparer le mouvement. Dépossédée de tout acte de résistance, je ne pouvais avancer et réalisai à quel point marcher est une possibilité indispensable pour moi. Je devenais une résistance... à moi-même. Je découvrais d’autres modes de réaction, d’expérimentation comme l’écriture, mais mon corps trop habitué à la mobilité prenait son mal en patience. Je me suis donc déplacée dans les songeries d’une recherche sur la marche. Ce qui me manquait à ce moment était de pouvoir mettre un pied devant l’autre, et d’aller de l’avant. Un temps imposé d’immobilisation, heureusement temporaire, m’a contrainte à l’idée de prendre soin de ce pied qui ne répondait plus à mes stimuli nerveux, fragment de mon corps en grève. Alors je rêvais de randonnées, d’aller chercher le pain, le courrier, ma fille. J’imaginais quand je pourrais enfin flâner à de longues balades sonores. Je ne pouvais plus me mouvoir, agir sur ce monde. 13 J'étais handicapée temporaire. Il n’était « pas sûr d’avoir un fauteuil roulant à la gare de Lyon », interminable espace de bousculade à parcourir par une novice en usage de béquilles, fardeau de lenteur pour le flux de citadins pressés. Je comprenais doucement que je n'étais plus adaptée à une vitesse qui fut quotidienne. Une fois, j’ai tenté, par ennui, d’exécuter quelques pas de danse, sur quelques mètres qui séparaient mon plateau de vie quotidienne (mon lit) à la porte de ma chambre. Je manquai de glisser, alors j'ai patienté, résignée. Puisque mon déplacement physique était limité, je partais dans une errance de l'esprit. J'ai pu lire de nombreux écrits à propos de la marche, et certaines lectures ont lentement modifié ma notion de déplacement. L’Inuktitut (la langue des Inuits) différencie le mouvement selon qu’il s’effectue avec ou sans déplacement1. Un aullapuq est un mouvement avec déplacement. En revanche, l’aulapuq (figure 1) désigne un mouvement sans déplacement, un changement de configuration des états de choses, sans le déplacement physique de celles-ci. Cette notion rappelle la conception occidentale de movere, mouvement des émotions ou déplacement des humeurs. Ce déplacement n’est pas physique mais garde une ambiguïté proche de l’aulapuq, par son abstraction. Cette définition m'a confortée dans mon aulapuq personnel, chance à saisir pour arrêter son corps et faire bouger ses idées. L’immobilité forcée m'a appris à ralentir. Résister au flux de la cité, à l’empressement d’exister en société. Coupée du monde, uploads/Litterature/ l-x27-oeuvre-de-la-marche-cre-er-dans-les-pas-d-x27-artistes-fla-neurs-e-le-ments-the-oriques-pour-une-cartographie-sonore-et-mouvante-d-x27-espaces-d-x27-ambulation-en-expansion.pdf