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The abstract sublime sur les traces du s

MiChele bertolini THE ABSTRACT SUBLIME SUR LES TRACES DU SUBLIME CONTEMPORAIN À l ? intérieur du panorama de la peinture abstraite américaine des années quarante et cinquante du XXe siècle la catégorie du sublime a connu une reformulation critique marquée par les textes de Barnett Newman The Sublime Is Now ? et de l ? historien de l ? art Robert Rosenblum The Abstract Sublime ? qui d ? une certaine façon encadrent la décade plus riche et éblouissante de l ? école artistique de New York Le premier essai marque le début de la maturité artistique de Newman qui envisage dans le sublime la voie majeure d ? un art américain délivré du poids de l ? art européen incapable de rompre tous ses liens avec le beau et ses déformations ce qui veut dire selon l ? artiste avec l ? idée de la perfection de la forme et de l ? art comme objet évalué en vertu de ses qualités plastiques Le deuxième essai écrit par un jeune historien de l ? art quasiment à la ?n de cette saison de l ? art américain qui a déplacé le barycentre de la peinture contemporaine de Paris à New York vise dans le sublime ce mouvement d ? élévation sub d ? un regard oblique limis limus par lequel il est possible de passer les limites ou le seuil limen qu ? impose toute représentation Rosenblum noue de plus B Newman The Sublime Is Now in Selected Writings and Interviews éd par de J P O ? Neil New York Alfred A Knopf pp - L ? essai de Newman répond à la question posée par l ? éditeur de la revue Tiger ? s Eye The Ideas of Art Six Opinions on What Is Sublime in Art ? Tiger ? s Eye vol I n pp - Sur ce même numéro Robert Motherwell signe un article A Tour of the Sublime ? pp dans lequel il envisage le sublime comme un principe de l ? éloignement des aspects expressionnistes qui réussit à donner forme objective à l ? angoisse individuelle Cf F Tedeschi La scuola di New York Origini vicende protagonisti Milano Vita Pensiero p C Revisiter le sublime un rapport historique et théorique souterrain entre la tradition de la peinture sublime de paysage nord-européenne Caspar David Friedrich notamment l ? abstraction visionnaire du XIXe siècle Joseph Mallord William Turner et l ? expressionnisme abstrait du XXe siècle de Rothko ou de Newman En suivant la voie tracée par Rosenblum l ? abstrait sublime devient un style artistique reconnaissable qui au cours du XIXe siècle a ?ranchit la peinture du réalisme de l ? art français et de toute référence ?gurative pour rejoindre les États-Unis dans le XXe siècle Par-delà le cadre historique et artistique évoqué je voudrais poser ici deux ordres de problèmes théoriques et philosophiques qui engagent la possibilité même du sublime abstrait dans les arts visuels On peut les formuler sous forme d ?