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Sur anne teresa de keersmaeker 1

Philippe Guisgand Centre d'Etude des Arts Contemporains Lille A propos d ? Anne Teresa De Keersmaeker Les raisons d ? un choix Lorsque j ? ai entrepris ma thèse de doctorat en Esthétique théorie et pratique des arts ? à l ? Université de Lille mon projet théorique et pratique consistait à étudier en quoi l ? expérience physique du spectacle vivant pouvait in uer sur l ? utilisation du langage dans l ? analyse et l ? interprétation des ?uvres chorégraphiques Je passe ici sur l ? argumentation qu ? on retrouvera au tag Lecture fonctionnelle du corps dansant http perso univlille fr pguisgand Ensavoirplus ? Se centrer sur un seul artiste paraissait la solution la plus intéressante pour illustrer et tester ma démarche d ? approche du spectacle chorégraphique Sur la base de cette méthodologie de lecture du corps le choix des ?uvres s ? imposait car j ? avais la chance d ? avoir dansé plusieurs extraits du répertoire de Rosas la compagnie d ? Anne Teresa De Keersmaeker notamment Rosas danst Rosas Achterland et la Grande Fugue En tant que danseur la danse de Keersmaeker était bien celle que j ? aurais aimé interpréter et par conséquent habiter et explorer en tant qu ? univers En tant que spectateur aussi j ? étais enthousiasmé par bon nombre de ses créations qui continuaient de m ? o ?rir ce plaisir musculaire immédiat qui distille une irrésistible envie de bouger CPar ailleurs l ? observation de l ? évolution du paysage chorégraphique européen a renforcé mon choix du répertoire de la compagnie Rosas comme objet d ? étude La chorégraphe belge a traversé avec succès les vingt années de la ??jeune danse ? qui closent le vingtième siècle en Europe Aux côtés de Jan Fabre Wim Vandekeybus ou Alain Platel et malgré les dangers qu ? une forme d ? institutionnalisation lui fait courir elle demeure une ?gure de proue de la danse contemporaine Cette image de marque adhérant à son ?uvre aurait pu rendre son travail désuet tant ces dernières années - font ?gure de période charnière période marquée par un éclatement des pratiques corporelles mais aussi par un désintérêt des chorégraphes pour la gestuelle dansée citons par exemple Jérôme Bel Xavier Le Roy ou Alain Bu ?ard Rupture assez logique d ? une génération avec une nouvelle danse européenne et anglo-saxonne parfois essou ée de s ? être centrée principalement sur le mouvement Or Keersmaeker semble avoir résister au chant des sirènes avant-gardistes qui ont déplacé leur problématique de recherche artistique du corps dansant au corps tout court rendant au ?nal ses interrogations artistiques autour du mouvement et de la musique quasi- originales Mon élan pour ces ?uvres se conjuguait avec d ? autres raisons plus pratiques qui créaient une conjoncture très favorable au choix de la chorégraphe amande à l ? exception de la petite brochure écrite par Marianne Van Kerkhoven et Rudi Laermans je n ? avais pas trouvé de quoi nourrir mon envie