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Pre sence de la musique africaine dans le jazz rouet gabriel bairras christophe

Université de Bourgogne ?? UFR Sciences humaines Master Musicologie ?? Parcours Recherche PRÉSENCE DE LA MUSIQUE AFRICAINE DANS LE JAZZ Etude d'un texte de Gerhard Kubik Sens et signi ?cation Dossier de Master II présenté par Christophe BAIRRAS et Gabriel ROUET CTable des matières Introduction I Présentation et analyse de la forme Introduction Analogies entre l'Afrique et le Nouveau Monde Les données formelles et stylistiques Réinterprétations instrumentales Modeles tonaux et harmoniques Systemes d'organisation du temps musical Résumé et perspectives II Une lecture critique de l'article Modele tonal et harmonique Modele formel Modele rythmique Modele harmonique Conclusion Références bibliographiques et sitographiques CTout au long de cet article Gerhard Kubik souhaite décortiquer les liens généalogiques qu'entretiennent le jazz et l'Afrique Pour ce faire l'auteur oriente son travail autour de trois problématiques Dans quels types de jazz trouve t-on des éléments africains ? De quelles parties de l'Afrique viennent-ils ? Dans quelles mesures le jazz a t'il dépassé l'Afrique et l'Europe par son innovation ? Dans un premier temps nous allons présenter cet article en adoptant le point de vue de l'auteur puis nous allons apporter un regard critique sur son travail I Présentation et analyse de la forme Présentation L'article la présence de la musique africaine dans le jazz ? est inscrit au sein de la quatrieme partie nommée intersection ? du livre MUSIQUES Une encyclopédie pour le XXIe siècle de JeanJacques NATTIEZ Gerhard Kubik né en en Autriche a été professeur d'anthropologie culturelle et d'ethno-musicologie à l'Université de Vienne et de Mainz ainsi que de psychothérapie à l'université privée Sigmund Freud de Vienne Il voyage en Afrique régulierement o? il a e ?ectué plus de enregistrements il a publié plus de articles ou livres sur la culture africaine et afro-américaine depuis et pratique la clarinette dans un groupe de kwela traditionnel de Malawi La macrostructure du texte est composée de sept parties Introduction Analogies entre l'Afrique et le Nouveau Monde Les données formelles et stylistiques Réinterprétations instrumentales Modèles tonaux et harmoniques Systèmes d'organisation du temps musical Résumé et perspectives CA ?n de présenter le positionnement idéologique de l'auteur nous allons présenter chacune de ses parties selon ses prises de positions introduction Tout d'abord l'auteur invoque les problématiques de l'enregistrement musical Lorsque l'on veut étudier les musiques populaires avant le XXeme siecle il faut garder en tête qu'il n'y a pas d'enregistrement sonore de partition ou même de moyen de mémorisation ?able et ?dele L'auteur base ses theses sur des enregistrements qu'il a e ?ectué depuis C'est un un travail fastidieux sans certitude ??Les chercheurs qui travaillent sur le jazz se trouvent dans l'incapacité d'établir une généalogie stylistique qui relie les antécédents du jazz du XIXème au XVIIIème siècle et éventuellement aux culture régionales africaines ? Mais en précisant que ??Pour l'historien africaniste il ne saurait avoir de doute quant à la présence décisive de concepts musicaux empruntés à l'Afrique ? Ensuite l'auteur présente le jazz comme une musique mouvante ??le mot jazz se mit à désigner plusieurs genres musicaux di ?érents