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Nicolas bourriaud esth Relations écran Extrait de Esthétique relationnelle Nicolas Bourriaud Les presses du réel Paris pages - L ? art d ? aujourd ? hui et ses modèles technologiques La théorie moderniste de l ? art postulait que l ? art et les moyens tec

Relations écran Extrait de Esthétique relationnelle Nicolas Bourriaud Les presses du réel Paris pages - L ? art d ? aujourd ? hui et ses modèles technologiques La théorie moderniste de l ? art postulait que l ? art et les moyens techniques étaient des contemporains Elle croyait à des liens indissolubles qui existeraient entre l ? ordre social et l ? ordre esthétique On peut se montrer aujourd ? hui plus mesuré plus circonspect quant à la nature de tels liens en constatant par exemple que la technologie et les pratiques artistiques ne vont pas toujours de pair et que ce décalage ne nuit ni à l ? un ni à l ? autre D ? une part le monde s ? est élargi ? sous nos yeux il faudrait faire preuve d ? un ethnocentrisme incroyable pour ne pas voir que l ? avancée technologique est loin d ? être universelle et que le sud de la Planète en voie de développement ? ne relève pas de la même réalité que la Silicon Valley en matière d ? outillage technique bien que tous deux fassent partie d ? un univers de plus en plus étroit D ? autre part notre optimisme à l ? égard du pouvoir émancipateur de la technologie s ? est largement estompé nous savons désormais que l ? informatique la technologie de l ? image ou l ? énergie atomique représentent des menaces et des outils d ? asservissement autant que des améliorations de la vie quotidienne Ainsi les rapports de l ? art et de la technique sont-ils bien plus complexes qu ? ils ne l ? étaient dans les années Souvenons-nous qu ? en son temps la photographie n ? avait pas transformé les rapports de l ? artiste à son matériau seules les conditions idéologiques de la pratique picturale furent a ?ectées comme on peut le constater avec l ? impressionnisme Peut-on mettre en parallèle l ? apparition de la photographie et l ? actuelle prolifération des écrans dans les expositions contemporaines Car notre époque est bel et bien celle de l ? écran Il est d ? ailleurs curieux qu ? un même mot s ? applique ainsi à une surface qui arrête la lumière au cinéma et à une interface sur laquelle s ? inscrivent des informations Cette collusion de signi ?cations témoigne du fait que des bouleversements épistémologiques de nouvelles structures de la perception e ?et de l ? apparition de technologies aussi di ?érentes que le cinéma l ? informatique et la vidéo se rejoignent autour d ? une forme l ? écran le terminal qui en synthétise les propriétés et les potentialités Faute de penser cette concordance qui s ? opère à l ? intérieur de notre outillage mental pour aboutir à de nouvelles manières de voir on se condamne à une analyse mécaniste de l ? histoire de l ? art récent L ? art et les biens d ? équipement La loi de délocalisation