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Musique contemporain francais

MUSIQUE CONTEMPORAINE FRANÇAISE quelques tendances Author s Bruno Giner Source Fontes Artis Musicae Vol No April-September pp - Published by International Association of Music Libraries Archives and Documentation Centres IAML Stable URL http www jstor org stable Accessed - - UTC JSTOR is a not-for-pro ?t service that helps scholars researchers and students discover use and build upon a wide range of content in a trusted digital archive We use information technology and tools to increase productivity and facilitate new forms of scholarship For more information about JSTOR please contact support jstor org Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of the Terms Conditions of Use available at http about jstor org terms International Association of Music Libraries Archives and Documentation Centres IAML is collaborating with JSTOR to digitize preserve and extend access to Fontes Artis Musicae This content downloaded from on Wed Apr UTC All use subject to http about jstor org terms CMUSIQUE CONTEMPORAINE FRANÇAISE quelques tendances Bruno Giner Dresser un panorama des diverses tendances de la création musicale française aujourd'hui ressemble à une curieuse gageure Le demi-siècle qui vient de s'é couler aura vécu tour à tour ou simultanément l'abandon et le retour du sys tème tonal l'utilisation courante des micro-intervalles les formalismes les plus stricts et aussi les improvisations les plus débridées la musique aléatoire mi nimale répétitive le thé? tre musical la musique concrète électronique élec troacoustique mixte acousmatique l'informatique musicale etc Période créa tive foisonnante prolixe et inventive émaillée d'une multitude de courants transversaux ??heureusement les compositeurs sont di ?cilement réductibles à une catégorie ou à une autre ??une période postmoderne multiforme o? les enjeux esthétiques sont loin d'être simples une période métissée et talen tueuse Partant de là comment en quelques pages classer répertorier éventuellement hiérarchiser comment tenter d'expliciter le plus clairement possible un labyrinthe vivant polymorphe et joyeusement désordonné Donc face à l'utopie de l'exhaustivité face à la complexité de la t? che je présente au lecteur toutes mes excuses pour les classi ?cations h? tives pour quelques raccourcis esthético-théoriques et bien sûr pour tous les oublis volontaires ou non Quelques prémices les années et Darmstadt Les années et suivantes correspondent à la grande époque des avant gardes musicales Sérialisme musique aléatoire musiques concrètes élec troniques ou mixtes minimalisme hasard et indétermination toutes les ten dances qui incarnent la modernité en musique se côtoient dans l'étroit cénacle du festival de Darmstadt Les compositeurs Karlheinz Stockhausen Luigi Nono Luciano Berio John Cage Morton Feldman Pierre Boulez Iannis Xenakis Mauricio Kagel Gy? rgy Ligeti et bien d'autres confrontent passion nément leurs idées et leurs ?uvres comme autant de manifestes Bruno Giner est compositeur directeur du Conservatoire intercommunal d'Athis-M? ns ?? Juvisy et l'auteur de Musique contemporaine le second vingtième siècle Paris Durand et Weimar la musique aussi brûle en exil Paris Le temps des cerises This content downloaded from on Wed Apr UTC All use subject to http about jstor org terms C FONTES ARTIS MUSICAE - Olivier Messiaen En France sans