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Jacobs bidhan flammes nues

Bidhan Jacobs USAGES RADICAUX DU FLOU DANS LE CINEMA RECENT Toute avant-garde se quali ?e d ? abord par son caractère de nouveauté technique ? Jean Epstein Le ou est un phénomène qui prend une ampleur considérable dans le cinéma en ce début du XXIe siècle Son caractère protéiforme sa fertilité son e ?usion sa complexité doivent être envisagés comme des révolutions esthétiques majeures et des propositions théoriques vertigineuses Ce faisant le ou pose problème Comment faut-il repenser le champ du cinéma pour rendre compte d ? un objet si énigmatique À quelles formes plastiques radicales aboutit-il Quelles sont les voies choisies par les praticiens pour le faire émerger Quels nouveaux territoires le ou découvre et conquiert-il pour l ? art cinématographique I L ? ANALYSE DU FLOU OU LE DECLOISONNEMENT NECESSAIRE DU CINEMA Le concept de ou est à la fois clair et confus selon la di ?érence que fait Leibniz entre la clarté et la distinction C ? est une notion claire mais indistincte confuse qui échappe à la raison Le concept de ou ? peut être quali ?é de ou Nous savons depuis Ludwig Wittgenstein que le sens ou d ? un mot n ? est pas un défaut mais une in ?nie richesse Le ou porte atteinte à la rationalité non que sa conceptualisation doive en sortir incomplète là o? il se dérobe mais dans le sens o? il pousserait l ? esprit à faire l ? expérience de ses propres limites et de son propre ou sans pour autant entraver son analyse Cela suppose de ne pas tirer de conclusion anticipée de ce que devrait être le ou ne pas ?ger et rendre précis le contour incertain de la notion Il faut donc parvenir à élaborer une véritable pensée de l ? indistinction dont le travail serait la construction d ? une théorie dont le principe non seulement ne contredirait pas le mode d ? être de son objet mais encore serait la plus capable d ? en rendre compte C ? est ainsi que l ? analyse du ou nous amène aussi à refuser toute dé ?nition du cinéma hormis qu ? il s ? agit d ? un art en perpétuelle réinvention Par ailleurs l ? extrême e ?ervescence et dissémination des expérimentations du ou de nos jours nous obligent à adopter une démarche transversale et à concevoir le champ du cinéma de manière non normative et décloisonnée L ? approche comparatiste que nous choisissons d ? une part parachève l ? abandon d ? une hiérarchisation entre des cinématographies dont l ? intégration à l ? industrie culturelle varie de la plus forte à la plus nulle et d ? autre part étudie les enjeux de la subversion pour chacune d ? elles Elle ruine toutes les partitions qui ont été faites et prend le champ du cinéma comme s ? il était vierge Elle tente de retrouver la conception visionnaire du cinéma que se faisait Germaine Dulac Ne pourrait-on supprimer ces