Je monte mon label 10 Édito Jérôme Roger, directeur général de la SPPF ........

Je monte mon label 10 Édito Jérôme Roger, directeur général de la SPPF ................... 5 Mode d’emploi Jean-Noël Bigotti . ............................................................................. 7 Introduction 1. Qu’est-ce qu’un label ? ........................................................... 17 2. Pourquoi monter un label ? . ................................................. 17 Chapitre premier • Une expérience .............................. 19 1. Des centaines d’aventures .................................................... 19 2. Profils de producteurs .............................................................. 19 Chapitre deuxième • L’idéologie . .................................... 21 1. Indés et majors, au-delà de l’éternel débat ............... 21 2. Des différences pourtant bien marquées .................... 22 3.  Les trois critères de distinction entre majors et indépendants . .......................................................................... 22 3.1. Le statut . ................................................................................. 22 3.2. La structure des maisons de disques ................... 23 3.3. L’idéologie ............................................................................. 23 Chapitre troisième • Une organisation pratique . .... 24 1. Des métiers dans l’entreprise .............................................. 25 2. Le schéma de fonctionnement d’un label .................. 27 2.1.  Le schéma de fonctionnement d’un petit label . .................................................................. 27 2.2.  Le schéma de fonctionnement d’un tout petit label . ....................................................... 27 L’artistique Chapitre premier • Un rapport humain ..................... 31 1. La découverte . ............................................................................... 31 1.1.  Recevoir un CD ou un fichier son : ça marche encore ! .......................................................... 32 1.2. Le manager .......................................................................... 32 1.3. Les concerts . ......................................................................... 32 1.4. L’éditeur . ................................................................................. 32 1.5. Le bouche à oreille .......................................................... 33 1.6. Internet ................................................................................... 33 2. L’accompagnement sur la durée . ...................................... 33 2.1. Label de disques ou label d’artistes ? .................. 34 2.2. Développer un catalogue . ........................................... 34 3. La direction artistique . .............................................................. 34 3.1. L’utilité de la production exécutive ....................... 35 3.1.1.  Faire connaître son « son », se faire identifier du marché ..................... 36 3.1.2.  Mettre ses talents et son matériel à disposition . ........................................................ 36 3.1.3.  Augmenter sa trésorerie pour produire ... 36 Chapitre deuxième • Un rapport contractuel . ...... 37 1. Le contrat d’artiste . .................................................................... 37 1.1. Le contenu du contrat d’artiste .............................. 38 1.2. Le réalisateur artistique ................................................ 39 1.3. Les redevances ................................................................... 40 1.4. Les abattements . ............................................................... 41 1.5.  Artistes et musiciens d’accompagnements ..... 42 1.5.1. La feuille de présence .................................... 43 1.5.2. Le contrat de cession ..................................... 44 1.5.3. Les contrats UPFI ............................................... 44 2. La signature .................................................................................... 44 3. La coproduction . .......................................................................... 45 3.1.  Quelle est la problématique du contrat de coproduction ? ............................................................ 45 4. Le label en licence ...................................................................... 46 4.1. Le contrat de licence ...................................................... 47 5. La joint-venture ............................................................................ 47 6. Les stratégies de contrats ...................................................... 48 7. Le 360° .............................................................................................. 48 8. La convention collective du disque ................................. 49 8.1. La rémunération des artistes principaux ........... 50 8.1.1.  La rémunération des artistes membres permanents d’un groupe ............................ 50 8.1.2. Forfait ....................................................................... 50 8.1.3. Captation d’un spectacle ............................ 50 8.1.4.  Captation d’un spectacle promotionnel .... 51 8.1.5. Vidéomusiques . .................................................. 51 8.2. La rémunération des artistes musiciens . ............ 51 8.2.1. Cachet de base .................................................. 51 8.2.2. Captation d’un spectacle ............................ 51 8.2.3.  Rémunérations complémentaires ­ forfaitaires ............................................................. 51 8.2.4.  Rémunérations complémentaires proportionnelles ................................................ 53 8.2.5.  Barème spécifique fixant les minima de rémunération des autorisations ­ relatives aux utilisations des phonogrammes ayant une incidence directe sur l’emploi des artistes ............................................................ 53 8.2.6.  Captation d’un spectacle promotionnel .... 53 8.3.  La rémunération des exploitations du fond de catalogue . ................................................... 53 8.4. Les salariés permanents ............................................... 54 8.5. Techniciens du spectacle . ............................................. 55 Chapitre troisième • Les aides aux productions .... 56 1. Les organismes professionnels ........................................... 57 1.1. L’Adami ................................................................................... 57 1.2. La SCPP ................................................................................... 58 1.3. La SPPF .................................................................................... 58 1.4. Le FCM .................................................................................... 58 1.5. La Sacem . ............................................................................... 60 Chapitre quatrième • Un travail en équipe . ........... 61 1. L’éditeur ............................................................................................ 61 2. Les concerts .................................................................................... 62 3. Le manager ..................................................................................... 63 4. La promotion ................................................................................. 64 La production Chapitre premier • Le plan de travail . ......................... 67 Chapitre deuxième • L’enregistrement . ..................... 68 1. Les répétitions ............................................................................... 68 2. La préproduction . ........................................................................ 69 3.  Le choix de la méthode d’enregistrement : quelques conseils ........................................................................ 69 4.  Comment travailler avec un réalisateur artistique . .... 70 Chapitre troisième • Le budget ........................................ 71 1.  Exemple de budget de production complète d’un disque ..................................................................................... 71 Sommaire Je monte mon label 11 2. Les artistes et les musiciens . ................................................. 73 3. Enregistrer à l’étranger ? ........................................................ 74 Chapitre quatrième • La fabrication ............................ 75 1. Les bandes . ...................................................................................... 75 2. Le prémastering ........................................................................... 75 3. Le pressage ..................................................................................... 76 3.1. Le mastering ........................................................................ 76 3.2. La duplication ..................................................................... 76 3.3. La sérigraphie . ..................................................................... 76 3.4.  La gravure et le pressage dans la duplication . ... 76 4. Le packaging . ................................................................................. 77 4.1. Les mentions légales et obligatoires .................... 78 4.2. La charte graphique . ....................................................... 79 4.2.1. Les photos et les illustrations .................... 79 4.2.2. La jaquette ............................................................ 79 4.2.3. Le livret .................................................................... 80 4.2.4.  Des sociétés qui aident à la finalisation du projet . ................................................................ 80 4.2.5.  Le contrat avec le graphiste-illustrateur . ..... 80 4.3. Quel type de boîtier ? .................................................... 80 4.3.1. La pochette cartonnée .................................. 80 4.3.2. Le boîtier cristal . ................................................. 81 4.3.3. Les autres conditionnements .................... 81 4.4.  Quelques coûts annexes à prendre en compte . .. 82 4.4.1. Le cellophanage ................................................ 82 4.4.2. Les royalties .......................................................... 82 4.4.3. La livraison ............................................................ 82 Chapitre cinquième • Le stock . .......................................... 83 Chapitre sixième • Les droits . ............................................. 84 1. La SDRM ........................................................................................... 84 1.1.  Autorisation de reproduction œuvre par œuvre . .. 84 1.2.  Producteur dont le chiffre d’affaires est inférieur à 53 350 euros HT . ........................................................... 84 1.3. Le contrat type producteur indépendant ........... 85 1.4. Les contrats Biem ............................................................. 86 2. La BNF et les dépôts . ................................................................. 86 3. Les droits des producteurs et artistes . ............................ 86 3.1. Le droit exclusif d’autoriser ou d’interdire ............ 87 3.1.1. La reproduction totale ou partielle . ......... 88 3.1.2.  La mise à disposition du public pour un usage privé . ....................................... 88 3.1.3. La communication au public . .................... 88 3.2. Le droit à rémunération équitable ........................ 88 3.3. Le droit à copie privée . .................................................. 89 3.4.  Les modalités de répartition des droits à rémunération .................................................................. 89 Chapitre septième Les sociétés civiles de producteurs . ........................... 90 1. La SCPP . ............................................................................................. 90 2. La SPPF . .............................................................................................. 90 2.1. « Le logiciel producteur » ........................................... 90 Chapitre huitième Des notions importantes pour les producteurs . . 92 1. Le droit de suite ........................................................................... 92 2. Le master use du droit de synchronisation . ................ 92 3. La musique à l’image ............................................................... 93 La commercialisation Chapitre premier • La règle du triptyque . ...................... 97 Chapitre deuxième • Comprendre le marché. .......... 98 1. Comprendre le marché français ........................................ 98 1.1. Le top 5 pour 2007 . ..................................................... 100 1.2.  Tableau des pourcentages par genre musical . .. 101 1.3. Où se vend le disque ? ............................................... 101 2. De la diversité des secteurs . ............................................... 102 2.1. Les musiques électroniques .................................... 102 2.2. Les musiques du monde . .......................................... 103 2.3. Le jazz ................................................................................... 105 2.4. Le hip-hop . ......................................................................... 106 2.5. Le rock, la chanson et la variété .......................... 107 2.6. La musique contemporaine .................................... 108 2.7. La musique classique .................................................. 108 2.8. Les autres . ........................................................................... 108 2.8.1. La musique de publicité ............................ 108 2.8.2. La musique de film ....................................... 109 2.8.3. La musique jeune public ........................... 109 3. Perspectives européennes .................................................. 109 4. Perspectives mondiales . ........................................................ 111 Chapitre troisième • La stratégie ................................. 112 1. Quel est le bon moment de sortie d’un album ? ... 112 2. Les « coups » . ............................................................................. 113 2.1. La direction de production ...................................... 114 Chapitre quatrième • Le marketing du disque . ....... 115 1. Les mots-clés du marketing .............................................. 116 1.1. Le macro-environnement ......................................... 117 1.2. Les études de marché . ................................................ 117 1.3. Le consommateur ......................................................... 117 1.4. La concurrence . ............................................................... 117 1.5. Les objectifs . ...................................................................... 117 1.6. Les capacités : forces et faiblesses ..................... 117 2. Le développement de la stratégie marketing ........ 118 2.1. Product (quel produit ?) . ............................................ 118 2.2. Price (à quel prix ?) . ....................................................... 119 2.3.  Place (avec quels moyens de distribution ?) ... 119 2.4. Promotion (et quelle promotion ?) ..................... 119 3. La segmentation . ...................................................................... 120 3.1. Les principales bases de segmentation ........... 120 4. Le processus d’adoption du disque . ............................. 121 5. Pour une segmentation plus précise ........................... 122 5.1. Les types de consommateurs de disques . ...... 123 5.2.  Pour une classification du public d’amateurs de musique . ....................................................................... 124 6. Les niches . ..................................................................................... 124 Chapitre cinquième • Les goulets d’étranglement .. 126 1. La signature ................................................................................. 126 2. La diffusion radio et télévision ........................................ 126 2.1. Les investissements publicitaires . ......................... 127 3. La uploads/Marketing/ je-monte-mon-label.pdf

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• Publié le Oct 26, 2021
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