Remerciez-le!

Remerciez @Admin pour avoir partagé cet document gratuitement, de la manière la plus simple, en partageant sur les réseaux sociaux.

Detlef kieffer kinda mubaideen et erik viaddeff un opera numerique et virtuel d x27 apres quot le jardin des supplices quot

UN OPÉRA NUMÉRIQUE ET VIRTUEL D ? APRÈS LE JARDIN DES SUPPLICES En préambule Si un opéra classique est conçu par un musicien et un librettiste nous entreprenons ici un travail collaboratif o? les options de chacun sont in échies par la position des autres Les problématiques liées aux di ?érents médiums sont autant de richesses cumulées et d ? apports L ? écriture la musique et l ? image ?lmée s ? accompagnent et se répondent L ? hybride est constitutif de notre adaptation comme le furent la conception et le sujet même du livre Le roman d ? Octave Mirbeau a par le passé fait l ? objet d ? interprétations scéniques graphiques ou cinématographiques Les Cahiers Mirbeau en ont déjà fait l ? écho À notre connaissance cette expérience constitue la première tentative opératique du Jardin des supplices Les textes suivants peuvent être considérés comme des témoignages Ils ont été rédigés indépendamment les uns des autres et re ètent bien selon nous les ambitions de ce projet Kinda Mubaideen librettiste Petit historique Si l ? idée de travailler ensemble sur Le Jardin des Supplices était déjà née il y a quatre ans celle de lui donner sa forme actuelle d ? opéra virtuel s ? est imposée en au ?l de nos rencontres de nos échanges et de nos envies esthétiques Notre première session de recherches et de discussions nous avait toutefois permis d ? ébaucher de manière di ?use mais non moins riche une certaine esthétique composée de scènes de sons d ? instruments d ? interprétations et d ? ambiances autant d ? éléments fondamentaux aux prémisses des mots Ma réécriture du Frontispice ? manifeste idéologique et poétique du Jardin des Supplices est d ? ailleurs issue de ces premiers essais À ces débuts s ? ajoutait également notre intérêt commun pour l ? ?uvre de Victor Segalen qui si elle di ?ère en tous points de celle d ? Octave Mirbeau ne nous ouvrait pas moins sur une couleur chinoise que nous avions le désir d ? explorer Avec Stèles se déroulait en e ?et un univers philosophique et esthétique chinois riche en possibilités Stéphane Mallarmé hantait également nos réunions de sa poétique de l ? e ?et et de sa mise en espace des mots contribuant à former peu à peu et aussi étonnant que cela puisse para? tre vu l ? éloignement des deux esthétiques une vision de ce qu ? allait être pour une part ma grille de relecture réécriture du roman de Mirbeau Notre idée d ? opéra resta en suspens quelques temps pour rena? tre plus précise plus neuve et plus stimulante que jamais sous sa forme actuelle d ? opéra virtuel La composition de notre nouvel alliage allait nous laisser toutes les libertés que nous ne pouvions prendre auparavant tout en nous ouvrant sur d ? autres di ?cultés liées au caractère inédit de notre entreprise artistique Genèse du texte En ce qui concerne la partie textuelle de