Remerciez-le!

Remerciez @Admin pour avoir partagé cet document gratuitement, de la manière la plus simple, en partageant sur les réseaux sociaux.

Seuils de l’image : La photographie au carrefour des disciplines Ouvrage collec

Seuils de l’image : La photographie au carrefour des disciplines Ouvrage collectif Textes réunis et introduits par : Yosra ZAGHDEN 2019 Comité scientifique : - Fetah BENAMEUR, Maître de conférences, université de Sfax - Mondher MTIBAA, Maître de conférences, université de Sfax Sommaire Avant-propos……………………………………………………………...……………..…5 Photographie et autobiographie : Interaction entre le lisible qui fait voir et le visible qui narre…………….……………………………………….............................………….15 Wiem BENMOALLEM Photographie et réalité augmentée : Une pratique de l’hybridation……………….... 39 Roya ZAGHDEN La photographie de mode au-delà de ses frontières……………………….………….. 55 Naourez BEN HAMMOUDA Le photomontage à l’épreuve de la psychanalyse…………………………………..…. 85 Sonia BEN ARAB L’art de la photographie et l’interdisciplinarité en partage : coopérer pour innover?..................................................................................................................... 107 Basma HNANA "Manger à l’œil" : la photographie à l’épreuve du culinaire………………….……. 129 Raoudha BEN ARAB MOALLA La pratique photographique à l’aune du pictural et du patrimonial……………...…149 Nadia HMANI MEJRI 5 Avant-propos Face aux bifurcations considérables que connait la pratique photographique aujourd‘hui, on est amené à dépasser la conception la limitant à l‘appareil de la camera obscura produisant des images, pour l‘envisager comme un dispositif qui induit une articulation des procédés techniques de la photographie avec divers paramètres d‘ordre cognitif, social, psychologique, philosophique, politique, littéraire… La photographie appelle, en fait, à aller au-delà de la stricte approche iconographique la réduisant à l‘image qu‘elle engendre pour questionner l‘ontologie d‘un signe photographique ayant de multiples facettes. Cette multiplicité due, en une grande part, à la bifurcation des implications photographiques, touche un large champ d‘usages et d‘enjeux qui se rapportent au climat d‘interdisciplinarité favorisé à l‘ère contemporaine. La pratique de la photographie contemporaine désormais ouverte sur le champ interdisciplinaire connait une extension d‘ordres formel et sémiotique qui contredit la stricte conception moderne voyant en elle une pure production indicielle. La porosité des limites – entre la photographie et d‘autres disciplines – revendiquée par la pensée postmoderne est plutôt ce qui rend possible à chaque pratique de se confronter à l‘altérité des codes sémiotiques de son partenaire. Il s‘agit d‘envisager la photographie au sein d‘une étude transversale qui la traite comme une forme d‘art loin d‘être autonome ; c‘est-à-dire comme une pratique qui n‘acquiert sa plénitude que grâce aux recoupements qu‘elle tolère avec les autres formes d‘art et à la perméabilité des frontières entre les différentes pratiques artistiques et extra-artistiques qu‘elle croise. La déviation que connait l‘histoire de la photographie lors de son passage de ses origines modernes vers ses aboutissements contemporains, la répercute comme une sorte de discipline dotée d‘un caractère paradoxal d‘autonomie et 6 d‘hétéronomie, de disciplinarité et d‘interdisciplinarité. C‘est son ouverture sur d‘autres disciplines qui fait de la photographie un véritable lieu carrefour devenu incapable de dessiner ses contours qui s‘engagent dans une quête d‘entrecroisements potentiels. Plus qu‘une création soumise à la logique interdisciplinaire, la photographie peut être définie comme une incontestable structure carrefour, un lieu de rencontre. Cette catégorie de photographie qui s‘adonne au champ interdisciplinaire se veut une forme de création ouverte qui tente de trouver dans les diverses disciplines avec lesquelles elle collabore, de nouvelles pistes pour réactualiser ses propres enjeux et usages. L‘interdisciplinarité sous-entend la collaboration qui implique que chaque discipline se décale par rapport à elle-même pour pouvoir englober les expériences et les savoirs de l‘autre et qu‘elle se dé-identifie tout en gardant sa propre identité. Se créent donc de nouveaux territoires émergeant grâce à un double mouvement d‘identification et de dé-identification. Ces nouveaux territoires sont à vrai dire de nouvelles façons d‘aborder ses propres limites et des occasions qui se présentent afin d‘explorer le terrain de l‘autre et de lui permettre de conquérir son propre espace d‘action dans une sorte de déplacements réciproques. L‘interdisciplinarité implique une création transversale favorisée grâce au passage entre plusieurs disciplines de différents domaines et de différentes natures. Ce passage que la photographie s‘aventure à parcourir, s‘effectue par un mouvement complexe qui induit à la fois la fragmentation et l‘unification, le morcellement et le fusionnement. L‘œuvre produite par l‘approche transversale est une unité formée d‘éléments hétérogènes et disparates confrontés puis conciliés pour pouvoir coexister dans une seule et même directive. C‘est dans ce sens que l‘interdisciplinarité signifie la jonction aussi bien que la disjonction puisque les limites sont visualisées pour souligner l‘union et, en même temps, pour ponctuer la désarticulation d‘une œuvre photographique où la photographie n‘est pas la seule génératrice du sens. Face à la pluralité accrue des migrations photographiques, et face à l‘éclosion grandissante d'œuvres interartistiques, on ne peut que mettre sur la 7 sellette les enjeux qui émanent de ces créations. Si les réflexions touchant la scène artistique contemporaine imprégnée par l‘esprit de l‘ouverture interdisciplinaire sont assez abondantes, force est de constater que la photographie envisagée au sein d‘une approche interartistique est peu abordée. C‘est alors pour questionner les seuils de l‘image photographique qu‘un ensemble de chercheurs se sont réunis dans cet ouvrage collectif traitant de la photographie en tant qu‘objet théorique qui redessine ses propres frontières en les avançant comme des interfaces le reliant avec diverses disciplines. A travers une panoplie de dix articles écrits en français et en arabe, la réflexion théorique amorcée dans cet ouvrage tente de dégager les problématiques relatives à la nature interdisciplinaire qui a imprégné la pratique photographique ayant modifié ses stratégies esthétiques et réactualisé sa portée conceptuelle. - « Photographie et autobiographie : interaction entre le lisible qui fait voir et le visible qui narre » est un article de la chercheuse Wiem BENMOALLEM où elle aborde les croisements disciplinaires ayant lieu entre la photographie et l‘autobiographie. Ces croisements permettent, selon la vision de l‘auteure, une interversion des intérêts et des fonctions faisant que le lisible s‘empare du rôle de faire voir et que le visible arrive à narrer. L‘article propose une étude des mécanismes de « la reconstruction de l‟image de soi et de son identité » qui se font via différentes formes de productions autobiographiques usant le médium photographique selon diverses modalités. La rencontre du photographique et du scriptural est notamment ressortie dans des dispositifs photolittéraires prenant la forme de livres d‘artistes photographiques, d‘enregistrements audio et vidéo qui proposent des autofictions, où raconter l‘histoire de soi ne se dévoile pas comme ce qu‘il y a de plus sincère et véridique. En fait, la photographie qui rencontre la narration littéraire dans l‘œuvre de Le Gac, comme l‘a montrée l‘auteure, truque et ment lorsqu‘elle « retrace une scène crédible » visant à « convaincre le spectateur ». Les œuvres de Cindy Sherman, de Boltanski, de Beuys et de tant d‘autres artistes ont été convoquées pour expliciter, dans une première partie de l‘article, les 8 enjeux de l‘autobiographie comme une quête identitaire entre la réalité et la fiction qui se fait via la pratique photographique. Le second chapitre de l‘article est consacré à l‘étude des articulations entre texte et image au sein de cette pratique qui se veut interdisciplinaire par excellence. -C‘est aux implications de la réalité augmentée sur l‘image photographique que la chercheuse Roya ZAGHDEN consacre son article «Photographie et réalité augmentée : Une pratique de l’hybridation ». A cette ère contemporaine où la techno-science informatique fait preuve d‘hégémonie, la technologie de la RA use de l‘image photographique ; ceci appelle la chercheuse à traiter de l‘incidence des TIC sur la pratique photographique. Tout en garantissant sa place au sein des technologies de pointe, la photographie persiste à s‘attacher à son rôle d‘enregistrement qui atteste d‘une création artistique. La photographie favorise la combinaison du réel et du virtuel afin de permettre au public de réagir en un temps réel et d‘une manière interactive, mais, en fin de comptes elle n‘est qu‘une simple capture d‘écran, une photo- souvenir qui enregistre une œuvre d‘art. Cette catégorie d‘image photographique n‘est pas alors l‘œuvre d‘art mais elle est son enregistrement : c‘est ce qui pousse la chercheuse à questionner les caractéristiques de cette image ayant un statut ambigu. -La chercheuse Naourez BEN HAMMOUDA, dans son article intitulé « La photographie de mode au-delà de ses frontières… », traite de la photographie qu‘elle considère comme « poreuse » et « dynamique ». Il s‘agit d‘une photographie qui, selon son vœu « s‟empare de tout et de rien » et qui s‘ouvre, en l‘occurrence sur le domaine de la mode non seulement dans le cadre de la variation de ses référents pris en images mais surtout en étant « une figuration du social dans toutes ses interactions et ses illusions, dans ses mythes comme dans ses réalités et ses problématiques ». Si la mode a interpelé le médium photographique dès son invention, ce n‘était pas selon la chercheuse dans le strict but commercial de « faire vendre » 9 mais plutôt aussi dans celui de « faire rêver ». C‘est dans ce sens qu‘elle appréhende la discipline photographique dans son rapport au marketing, à la sociologie et à la pratique artistique en misant sur les implications de la pratique interdisciplinaire qui explique la profusion de la photographie de mode échappant aux formes établies. -Dans « Le photomontage à l’épreuve de la psychanalyse », article de la chercheuse Sonia BEN ARAB, il s‘agit de décortiquer les modalités de uploads/Litterature/ seuils-de-l-x27-image-partie-en-francais.pdf