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Université Lumière Lyon 2 Université de l’Oregon École doctorale : Lettres, Lan

Université Lumière Lyon 2 Université de l’Oregon École doctorale : Lettres, Langues, Linguistique, Arts Faculté des Lettres, Sciences du Langage et Arts Département des Lettres Équipe de recherche : Passage XX-XXI Jorge Semprun, le roman de l’histoire Par Antoine BARGEL Thèse de doctorat de Lettres et Arts Mention Langue et Littérature françaises Sous la direction de Jean-Pierre MARTIN et Massimo LOLLINI Présentée et soutenue publiquement le 4 juin 2010 Devant un jury composé de : Jean-Pierre MARTIN, Professeur des universités, Université Lyon 2 Massimo LOLLINI, Professeur d’université, University of Oregon George SHERIDAN, Associate professor, University of Oregon Gina HERRMANN, Associate professor, University of Oregon Dominique CARLAT, Professeur des universités, Université Lyon 2 Françoise GEOFFROY-DURRANT, Professeur émérite, University of Oregon Table des matières Contrat de diffusion . . 6 [Jorge Semprun, le roman de l’histoire] . . 7 [Abstract] . . 8 Curriculum vitae . . 9 Acknowledgments . . 10 Table des abréviations . . 11 Introduction . . 12 Chapitre I : Forme et performance narratives dans le récit de témoignage . . 18 1) Peut-on raconter ? Le pouvoir du langage face à l’expérience concentrationnaire . . 18 « Le doute me vient dès ce premier instant » . . 18 « Me voici survivant de service » . . 18 « La réalité est là, disponible » . . 20 « On peut toujours tout dire » . . 21 2) Le désordre narratif comme condition d’un dire . . 22 « Il ne sait pas s’il arrivera à lui expliquer » . . 23 « Dans l’ordre, les choses sont indicibles. » . . 24 3) Ecriture et survie : l’espace instable de la représentation . . 29 « Un récit illimité, probablement interminable » . . 29 « Un interdit de la figuration au présent » . . 30 « Seul l’artifice d’un récit maîtrisé [...] » . . 34 « [...] parviendra à transmettre partiellement la vérité du témoignage » . . 37 4) Au-delà d’une forme narrative : témoignage et création . . 38 « je ne reconnaissais rien, je ne m’y retrouvais pas » . . 38 « pas la forme d’un récit possible, mais sa substance » . . 40 « Non pas son articulation, mais sa densité » . . 42 « faire [du] témoignage un objet artistique, un espace de création » . . 45 Chapitre II : Esthétique et idéologie de l’invention romanesque . . 47 1) Paludes et Semprun : petite apologie de l’invention romanesque . . 47 « rend[re] excellemment l’impression de notre voyage » . . 47 « Hans était un personnage de fiction » : Hans dans L’écriture ou la vie (1994) . . 49 « Avions-nous inventé Hans ? » : Hans dans L’évanouissement (1967) . . 51 2) De l’invention d’un personnage à l’esthétique réaliste socialiste 69 . . 55 « Hans, dans cette histoire, il arrive un moment où il disparaît » : Hans dans Le grand voyage (1963) . . 55 « au niveau des relations dialectiques entre l’œuvre d’art et l’univers » : Semprun, critique littéraire marxiste . . 58 « Lukács donne au personnage de Semprun le statut de type littéraire » . . 60 Eléments d’une lecture réaliste socialiste du Grand voyage : des personnages « typiques » . . 62 3) Problèmes esthétiques et éthiques du réalisme socialiste . . 66 « Bloch, pour sa part, il acceptait sa condition de Juif » . . 66 « Il n’est pas nécessaire qu’il y ait deux [Juifs] » . . 68 « Toute la vérité de mon livre devenait mensongère » . . 69 « le Grand voyage n’est aucunement un roman réaliste socialiste » ? . . 71 Comment faire un roman d’idées de témoignage ? . . 72 Chapitre III : Mise en scène de l’auteur et discours romanesque . . 75 1) Du roman d’idées aux je de la mise en abyme . . 75 « faire exprimer cela [...] » . . 75 « [...]par un de mes personnages (le romancier) » . . 77 « J’écris Paludes » : le triple je de la narration méta-romanesque . . 80 2) Mise en abyme et mise en scène de l’auteur dans L’Algarabie . . 83 « Paludes ! Tu écris Paludes, j’imagine ! » . . 83 « J’écris L’Algarabie. » . . 84 « C’est l’histoire d’un vieil homme [...] qui a écrit des livres autrefois » . . 85 « quel drôle de passé tu nous prédis ! » . . 88 3) Mise en scène de l’auteur et idéologie du témoignage dans Le grand voyage . . 90 « Ça m’aidera peut-être à y voir clair » . . 91 « c’est moi qui écris cette histoire et je fais comme je veux » . . 95 « ça ne regarde personne, nul n’a rien à dire » . . 96 « j’ai inventé le gas de Semur pour me tenir compagnie » . . 98 « c’est moi qui écris cette histoire » . . 99 Chapitre IV : Mise en scène de l’auteur et éthique du témoignage . . 102 1) Mise en scène de l’auteur et indéfinition générique dans Autobiographie de Federico Sánchez . . 103 « et puis moi – enfin non pas moi [...] – non pas tant moi que toi » . . 103 « Si tu te trouvais là dans un roman, dis-je en me répétant encore » . . 105 « (je ne me trouve pas) tu ne te trouves pas ici dans un roman » . . 107 « L’objectif ne devient objectif que par la communication » . . 109 2) Mise en scène de l’auteur et éthique du témoignage dans Quel beau dimanche . . 111 « Barizon est sur la place d’appel » . . 112 « Alors, je ne vais pas essayer de vous raconter » . . 114 « Si je racontais ma vie » . . 116 « Comme si je cessais d’être moi, d’être Je » . . 119 « Vous voyez bien que c’est compliqué » . . 120 L’éthique du témoignage et la lecture . . 123 Conclusion . . 125 Bibliographie . . 130 1) Œuvres de Semprun . . 130 a) Avant Le grand voyage (1963) . . 130 b) Œuvres principales du Grand voyage à aujourd’hui . . 131 c) Préfaces et articles choisis . . 131 d) Cinéma . . 132 2) Études critiques sur Semprun . . 133 3) Autres ouvrages consultés . . 137 Jorge Semprun, le roman de l’histoire 6 Sous contrat Creative Commons : Paternité-Pas d'Utilisation Commerciale- Pas de Modification 2.0 France (http://creativecommons.org/licenses/ by-nc-nd/2.0/fr/) - BARGEL Antoine - Université Lyon 2 - 2010 Contrat de diffusion Ce document est diffusé sous le contrat Creative Commons « Paternité – pas d’utilisation commerciale - pas de modification » : vous êtes libre de le reproduire, de le distribuer et de le communiquer au public à condition d’en mentionner le nom de l’auteur et de ne pas le modifier, le transformer, l’adapter ni l’utiliser à des fins commerciales. [Jorge Semprun, le roman de l’histoire] 7 Sous contrat Creative Commons : Paternité-Pas d'Utilisation Commerciale- Pas de Modification 2.0 France (http://creativecommons.org/licenses/ by-nc-nd/2.0/fr/) - BARGEL Antoine - Université Lyon 2 - 2010 [Jorge Semprun, le roman de l’histoire] JORGE SEMPRUN, LE ROMAN DE L’HISTOIRE by ANTOINE BARGEL A DISSERTATION Presented to the Department of Romance Languages and Literatures and the Graduate School of the University of Oregon in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in Romance Languages within a co-direction agreement with Université Lumière-Lyon 2 (France) September 2010 “Jorge Semprun, le roman de l’histoire,” a dissertation prepared by Antoine Bargel in partial fulfillment of the requirements for the Doctor of Philosophy in Romance Languages degree in the Department of Romance Languages and Literatures. This dissertation has been approved and accepted by: ____________________________________________________________ Massimo Lollini, Chair of the Examining Committee ________________________________________ Date Committee in Charge: Jean-Pierre MARTIN, Co-chair Massimo LOLLINI, Co-chair George SHERIDAN Gina HERRMANN Dominique CARLAT Françoise GEOFFROY-DURRANT Accepted by: ____________________________________________________________ Dean of the Graduate School © 2010 Antoine Bargel Jorge Semprun, le roman de l’histoire 8 Sous contrat Creative Commons : Paternité-Pas d'Utilisation Commerciale- Pas de Modification 2.0 France (http://creativecommons.org/licenses/ by-nc-nd/2.0/fr/) - BARGEL Antoine - Université Lyon 2 - 2010 [Abstract] An Abstract of the Dissertation of Antoine Bargel for the degree of Doctor of Philosophy in Romance Languages in the Department of Romance Languages and Literatures to be taken September 2010 Title: JORGE SEMPRUN, LE ROMAN DE L’HISTOIRE / JORGE SEMPRUN, THE NOVEL OF HISTORY Approved: _______________________________________________ Massimo Lollini Jorge Semprun, survivor of Buchenwald, intends to « make testimony a space of creation ». The formal inventiveness of the novel allows him to express the truth of his experience, by creating a reflexive textual space in which the author is presented in the act of writing, and the reader is called to uploads/Litterature/ semprun-le-roman-de-l-x27-histoire.pdf