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Document 6 Les pitchs et synopsis de «Heidi» Le but ultime de l’activité «La su

Document 6 Les pitchs et synopsis de «Heidi» Le but ultime de l’activité «La suite au prochain épisode…» consiste à écrire le synopsis possible d’un troisième épisode de la série «Heidi». Avant de passer à l’action, il peut être instructif de prendre connaissance des pitchs et des synopsis des deux premiers épisodes. Ceux-ci ont été rédigés en col- laboration avec Stephane Mitchell, scénariste principale de la série «Heidi». 2 Préambule La série-feuilleton «Heidi» a été écrite selon le cheminement qui prévaut en Europe (voir document 7): tous les épisodes ont été écrits avant le tournage de la série, d’abord sous la forme de synopsis, puis de scé- narios proprement dits. 1. L’idée Tout commence avec ce que les spécialistes du scénario nomment «l’idée». Avant tout développement, le scénariste doit mettre sur le papier l’idée générale de la série. Cette première étape est primordiale. C’est avec une idée que l’on convainc ou non un producteur. Un producteur est en général une personne très occupée. Il faut le séduire en quelques secondes, en évi- tant de lui faire perdre son temps. La présentation de l’idée doit donc être succincte. Elle est formulée de la façon la plus simple possible. L’idée est résumée en une ligne ou deux, pas plus. L’idée de la série «Heidi» La série est une adaptation très libre du roman de Johanna Spyri. Heidi a 16 ans, elle vit à notre époque. Si le producteur est intéressé par l’idée, il demande au scénariste qui en est l’auteur d’établir la «bible» de la future série. Ce dernier est dès lors considéré comme le véritable créateur de la série. Dans le jargon professionnel, on le nomme «scénariste principal». Contrairement au cinéma, le scénariste d’une série télévisée a plus d’importance que son réalisateur. Il est considéré comme le véritable auteur de la série. Avalisée par le diffuseur, sa version ﬁ nale du scénario est tournée avec un mini- mum de modiﬁ cations, ce qui est impensable sur un tournage de cinéma. Aux Etats-Unis, en cas de succès, le scénariste principal devient souvent le producteur des prochaines saisons. Il a alors une fonction de superviseur et veille à ce que l’esprit de sa série ne soit pas trahi. Il est toujours crédité au géné- rique de début comme auteur de l’idée de la série – créée par Joel Surnow et Robert Cochran («24 Heures chrono»), créée par Matt Grœning («Les Simpson»), créée par Anthony E. Zuiker («Les Experts»), etc. Fort du soutien du producteur, le scénariste principal rassemble autour de lui une équipe de collabora- teurs. Ils élaborent ensemble «la bible». Ces collaborateurs sont évidemment tous des scénaristes professionnels. Dans le domaine très spéciﬁ que de la série télévisée, un travail en équipe apporte beaucoup plus qu’un labeur harassant en solitaire. Ecrire une série représente une charge de travail énorme. Travailler à plusieurs est presque une obligation. Après cette étape primordiale, les scénaristes abordent l’écriture des synopsis des différents épisodes de la série. Pour lancer le processus de création, ils recourent souvent à la méthode des pitchs. Cependant, certains scénaristes ne «pitchent» pas leurs épisodes, préférant passer directement à l’écriture des sy- nopsis. 2. Les pitchs Pour mémoire, le pitch consiste à synthétiser l’intrigue de l’épisode en une phrase ou un petit paragraphe. L’équivalent français de ce terme franglais est «argument». Le scénariste principal et ses collaborateurs établissent ensemble les pitchs de tous les épisodes de la première saison. Les pitchs doivent évidemment respecter ce qui ﬁ gure dans la «bible». Ils sont générale- ment soumis au producteur pour approbation, mais cela ne constitue pas une règle. Les pitchs sont utiles au producteur qui doit avoir des arguments pour «prévendre» dès que possible sa série aux chaînes intéressées. A ce jour, sept pays, dont la Bulgarie, l’Irlande et la Norvège, ont «préacheté» les droits de diffu- sion de «Heidi». 3 Le pitch du premier épisode de la série «Heidi» Orpheline de seize ans, Heidi vit à la montagne avec son grand-père. Elle refuse de descen- dre en ville pour aller étudier au collège, jusqu’au jour où elle rencontre Mathieu, un citadin de son âge. Mais le père de celui-ci est l’architecte qui veut raser une forêt, sans tenir comp- te du recours déposé par les gens qui vivent dans la région. Le pitch du deuxième épisode de la série «Heidi» Heidi vit sa première journée au collège. Elle découvre le vrai sens de la loyauté quand elle se fait racketter par le meilleur ami de Mathieu. Le pitch du premier épisode est toujours plus détaillé, car il doit présenter les éléments de base de la série. De façon générale, un pitch est très court et synthétise les sources de conﬂ its entre les personnages. En une phrase, la scénariste Stephane Mitchell a réussi résumer l’enjeu principal du second épisode. Le jeu des «Et si…» L’élaboration des pitchs se fait souvent de façon orale et collective. Les scénaristes d’une série jouent entre eux une sorte de partie de ping-pong verbal, en émettant de façon spontanée des hypothèses. En imaginant les conséquences des hypothèses, on obtient souvent la base du pitch. Pour éviter les cli- chés, on prend souvent l’exact contraire de la première hypothèse qui aura été émise. Ce jeu n’a d’utilité que si chacun des scénaristes a une connaissance approfondie de la «bible». Ce savoir de base leur permet de ne pas s’égarer. Pour le pitch du premier épisode de «Heidi», la scénariste Stephane Mitchell a pratiqué le jeu des «Et si…» et est parvenue au développement suivant: Première hypothèse: et si Heidi, qui est une sauvageonne montagnarde, voulait étudier en ville contre l’avis de son grand-père? Hypothèse contraire: et si Heidi refusait d’aller étudier en ville, car elle n’aime pas la mentalité des gens d’«en bas», et que son grand-père l’y pousse? Développement: et si elle rencontrait alors un adolescent de la ville? Développement: et si, à sa grande surprise, elle s’entendait très bien avec lui? Développement: et si le père de cet adolescent était le méchant architecte qui veut «construire des villes à la monta- gne», contre lequel se bat Heidi? Développement: et si l’adolescent défendait les valeurs de Heidi et tenait tête à son propre père? Comme on peut le constater, ces hypothèses ont surtout pour effet de créer des conﬂ its entre les person- nages. Dans une série de télévision, tout comme dans un ﬁ lm de cinéma, le personnage se met à exister lorsqu’il entre en conﬂ it. Pour le pitch du deuxième épisode de «Heidi», la scénariste Stephane Mitchell a répété le jeu des «Et si… » et obtenu le développement suivant: Première hypothèse: et si Heidi passait une première journée de collège merveilleuse, qui lui prouve qu’elle a bien fait d’aller étudier «en bas» ? Hypothèse contraire: et si elle passait une première journée épouvantable? Développement: et si elle se faisait racketter? Développement: et si un des racketteur était le meilleur ami de Mathieu? Développement: et si Heidi décidait de ne rien dire à Mathieu par peur de ce racketteur? Ou plutôt: et si, par loyauté envers Mathieu, Heidi ne dénonçait pas le racketteur? Développement: et si Mathieu se fâchait contre Heidi parce qu’il ne comprend pas pourquoi elle traite si mal son meilleur ami? Développement: et si Heidi se sentait trahie par Mathieu? Déjà au stade du pitch, il est important de prendre conscience qu’une série se déﬁ nit par des conﬂ its et des choix à faire par les personnages. 4 3. Les synopsis En se basant sur les pitchs acceptés par le producteur de la série, les scénaristes se mettent à écrire le synopsis de chaque épisode. Le mot synopsis vient du grec et signiﬁ e «que l’on peut parcourir d’un coup d’œil». Il s’agit d’un bref résumé de l’histoire. Il peut être conçu avant ou après l’écriture du scénario, mais n’a alors pas la même fonction. Au cinéma, le synopsis est souvent écrit après le scénario et ﬁ gure dans le dossier de présentation que l’on envoie au producteur. Sa fonction essentielle est de donner envie de lire le scénario. Toujours dans le domaine du cinéma, le synopsis désigne aussi le résumé du ﬁ lm ﬁ gurant dans le dossier de presse à l’intention des journalistes. Pour la série télévisée, le synopsis a une fonction différente. Il est écrit avant le scénario proprement dit. Dans le cas d’une série écrite par plusieurs scénaristes, établir le synopsis de chaque épisode permet d’avoir une vue d’ensemble très précieuse. Chacun doit savoir précisément ce qui se passe dans chaque épisode. Grâce à la vue d’ensemble donnée par les synopsis, les scénaristes peuvent ensuite commencer l’écriture des épiso- des, sans courir le risque de se contredire ou de se répéter. A raison, certains scénaristes considèrent que les synopsis font partie intégrante de la «bible». Le synopsis résume l’histoire de l’épisode. Il met aussi en relief les éléments liés à l’arc de la série, ce que les professionnels appellent le «feuilletonnant». Rappelons que chaque épisode doit à la fois posséder sa propre intrigue, qui est bouclée à uploads/Litterature/ pitchs-synopsis-doc6.pdf