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Cadrage bordwell et thompson l x27 art du film 1

l CLa lr-mière est généralement peu évoquée Une belle exception est le docume ntaire pointing with Lfu hr sur l'extraordinaire travail en couleur du c ref opérateur Jack Cardi ? que l on trouverí dans l'é J rion DVD du Norcisse noirde Michael Powell et Emeric Pressburger Une évocation brève mais in sp d'r 'crnrialcblterievs e dedutelsuDmVécDièlardieruasgf ielmsqu di eLd'ééCtdoailitlloiloetenrlao lmcdoaelnleMiècirtceohrad eolndtMelTa'aonnynimiptoaertuiyotdnaeunsJusoimh Ce taines éditions DVD montrent les auditions d'acteurs - c'est le cas pour celle d American Gra ?ti de Ceorge Lucas et suftout celle du Porroin de Francis Ford Coppola o? l on peut découvrir des es sar r? r d'Al Pacino Toujours sur 'ée au travail de Tom Cruise le et DVD de Colloterol on pourra uô ?r un intéressante section Jamie Fox et la relation des acteurs aux cascades de Speed consont év' c ?uées dans l'édition de ce ?lm L'entra? nement des acteurs qui ont joué les Oompalloompas de llnrlie et Io chocolatene Tim Burton est évoqué dans le chapiire Dev'enir un oompà-rcompà de se bonus tandis qu'un documentaire de Babette Mangolte Les modèles de pickpocket cont ?ent der e ntretiens avec les trois acteurs principaux du ?lm e RoUert Bresson évoquant r ? éthod r sur sa récente édition DVD MK L'é lition de Doncer in the Dork de Lars von Trier contient un bonus consacré au travail de chorégre hie mené par Vincent paterson qu ? jette un regard inhabituel sur cette étape très particulière de au a mise en scène on appréciera nltnsses moments musicaux mieux cette section en Cvalda chap et ayant préalablement I Have Seen lt All vu tout le ?lm chap ou Le plan la prise de vu t 'it ' Ldetaldceeisuptehstéprapcceésepelitaalnilitqeolcméirsrépuemoapaindat qldesie uqou vceulirao etsenmmslê n'irrinupelaétfniudtumi'd 'nsenusaux étupiopptvr'zltgãéaeao nrrsnaapaeslnepmeimto- hl cnllèeaiiancqtnrdsuunitea rleeaesçpesg''oopeqnLquedue uruude etróq pélorut alnoartllsi- uainloscqt'aeesuduiltof ?ualeeoirntuaidésderfefoeiolpsdicmtdlaéofsuêécosnti'rrtdpsméerUeôl'vaaen oerpnisle lJimage PhotograPhique L oaéépccrriirtsuieturedreedom - e ofoouut' fr sn'- eeil onn't u' n'l'dteéUrpme endrdàépisgsuuaertt'eulnuaercgipnreéanmudtaestoepgaprraatpsdhseieelra C Partie -LestYle I travailler directement sur la pellicule mais dessiner peindre ou gratter le I celluloid le trouer ou y cultiver des moisissures c'est toujours y ctéer des for- I I Les tonalités Une image peut para? tre grise ou au contraire durement contrastée être en couleur fuii uppura? tre nettement les textures ou voile lumineux Ces qualités sont déterminées les noyer dans par le type une sorte de de pellicule employé son exposition et son développement' Les di ?érents types de pellicules sont dé ?nis par les qualités chimiques de leur émulsion fe chàix d'une pellicule a plusieurs conséquences formelles - tout d'abord sLtrle contraste del'image le rapport entre les zones les plus claires et les zones les plus sombres une image fortement contrastée présente des lumières blanches très vives des noirs profonds et entre les deux une gallme réduite de gris Une image faiblement contrastée présente à I'inverse une riche gamme de gris mais aucun noir ou aucun blanc purs' Comme nous I'avons déjà souligné dans le chapitre notre appareil de visio' est très sensible aux di ?érences de couleurs de textures