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Linda SEGER FAIRE D’UN BON SCÉNARIO UN SCÉNARIO FORMIDABLE À mon mentor, Le Dr

Linda SEGER FAIRE D’UN BON SCÉNARIO UN SCÉNARIO FORMIDABLE À mon mentor, Le Dr Wayne Rood Traduit de l’américain par Brigitte Gauthier TABLE DES MATIÈRES REMERCIEMENTS .............................................................................................5 PRÉFACE DE L’AUTEUR ..................................................................................7 INTRODUCTION ................................................................................................9 PREMIÈRE PARTIE : LA STRUCTURE DE L’HISTOIRE .....................................13 CHAPITRE UN RASSEMBLER SES IDÉES ....................................................................15 CHAPITRE DEUX LA STRUCTURE EN TROIS ACTES : NÉCESSITÉ ET UTILITÉ ........................................................................29 CHAPITRE TROIS À QUOI SERVENT LES INTRIGUES SECONDAIRES ? ...........47 CHAPITRE QUATRE COMMENT ÉVITER LES LONGUEURS À L’ACTE II ? ..............65 CHAPITRE CINQ CRÉER UNE SCÈNE ................................................................................77 CHAPITRE SIX CRÉER UN SCÉNARIO UNIFIÉ ....................................................... 101 DEUXIÈME PARTIE : LE DÉVELOPPEMENT DE L’IDÉE ................................. 115 CHAPITRE SEPT RENDRE VOTRE PROJET COMMERCIAL .............................. 117 CHAPITRE HUIT CRÉER UN MYTHE ...............................................................................133 TROISIÈME PARTIE : LE DÉVELOPPEMENT DES PERSONNAGES ............ 145 CHAPITRE NEUF DE LA MOTIVATION AU BUT : TROUVER LA COURBE DRAMATIQUE DU PERSONNAGE ...............................................147 CHAPITRE DIX TROUVER LE CONFLIT ....................................................................... 161 CHAPITRE ONZE CRÉER DES PERSONNAGES DIMENSIONNELS ....................173 CHAPITRE DOUZE LES FONCTIONS DU PERSONNAGE ..........................................189 QUATRIÈME PARTIE UNE ÉTUDE DE CAS ........................................................ 201 CHAPITRE TREIZE SUR LA ROUTE DES OSCARS : ÉTUDE DE LA RÉÉCRITURE DE WITNESS ...............................203 ÉPILOGUE..........................................................................................................213 À PROPOS DE L’AUTEUR ...........................................................................215 5 REMERCIEMENTS Je remercie : Cynthia Vartan pour avoir relu la première édition et le Dr Leonard pour avoir relu la deuxième édition. Dara Marks pour ses réactions sincères, ses encouragements et son soutien. Les lecteurs de la deuxième édition Sharon Cobb, Carolyn Miller et Treva Silverman et ceux de la première, Mary Beth Gaik, Mark Gerzon et Lindsay Smith. Je vous remercie tous pour vos intuitions, vos suggestions et votre aide. Kathleen Loeser et Chris Vogler pour leur aide concernant le sixième chapitre. Neil Kelley et David Bombyk pour des renseignements et des repas inou- bliables lorsque nous discutions de Witness ainsi que Pamela Wallace et Earl Wallace qui m’ont donné des renseignements supplémentaires pour cette deuxième édition. Je remercie également les personnes et compagnies suivantes pour m’avoir permis de citer des extraits de films : Columbia Pictures, Larry Gelbart, Don McGuire et Murray Schisgal (Tootsie) ; Horizon Films (La Reine afri- caine) ; Universal MCA et Peter Benchley (Les Dents de la mer) ; Universal, Amblin Entertainment, Bob Gale et Robert Zemeckis (Retour vers le futur) ; Paramount Pictures (Witness) ; Georges Lucas et Lucas Films Ltd. (Les Aventuriers de l’arche perdue). Mon mari Peter Le Var, pour son affection constante, sa bonté et ses mer- veilleux massages qui m’ont permis de continuer à écrire. 7 PRÉFACE DE L’AUTEUR Lorsque j’ai écrit la première version de Faire d’un bon scénario un scénario formidable, il existait un certain nombre de livres sur l’écriture de scénario sur le marché, mais aucun d’entre eux ne traitait du processus important de la réécriture. C’est sur celui-ci que j’ai choisi de me concentrer. Grâce aux réactions des lecteurs, je me rendis compte que ce livre était utile pour les scénaristes débutants et qu’il pouvait l’être aussi pour ceux qui avaient déjà obtenu des Oscars, à qui il arrivait de rencontrer des problèmes lors d’une réécriture. Cependant ce livre ne leur donnait pas tous les rensei- gnements dont ils avaient besoin pour créer un scénario de la première version à celle du tournage. Dans la première édition, il manquait deux étapes : comment rassembler ses idées et comment créer une scène. J’ai donc décidé qu’il était temps de faire une nouvelle édition. J’ai ajouté deux chapitres, des exemples tirés de films plus récents, et de nouveaux renseignements. Dans cette édition, vous trouverez une réflexion plus développée sur le thème, les séquences de générique, la scène centrale et le montage. J’ai conservé l’idée de présenter les exemples principaux à partir de trois films qui ont très bien résisté à l’épreuve du temps : La Reine africaine, Witness et Tootsie. Dans la première édition, je n’avais pas eu l’autorisation de citer des extraits de Witness. Pour cette nouvelle édition, les Studios de la Paramount ont eu la gentillesse de me donner leur accord, ce qui m’a permis de développer un grand nombre de concepts évoqués dans la première édition. Je remercie tous mes lecteurs qui ont aimé la première édition et j’es- père que vous continuerez à apprécier Faire d’un bon scénario un scénario formidable. 9 INTRODUCTION Lorsqu’on écrit, il ne suffit pas d’avoir une bonne idée, ni même de savoir la rédiger. C’est l’étape de la réécriture qui rendra ce texte formidable, et c’est d’autant plus vrai lorsqu’il s’agit d’un scénario. Lors de la réécriture, vous serez en fait confronté aux mêmes principes que lors de l’écriture de votre scénario. Ce livre vous aidera à développer vos talents afin de racon- ter une histoire formidable. Si vous êtes déjà expérimenté, ce livre vous permettra d’exprimer clairement des compétences jusqu’alors intuitives. Et si vous êtes en ce moment bloqué en plein milieu d’une réécriture, ce livre vous aidera à analyser et à résoudre vos problèmes afin de remettre votre scénario sur les rails. Ce livre vous guidera tout au long du parcours du scénariste : du jaillis- sement de la première idée jusqu’au processus de la réécriture. Lorsque vous commencez votre scénario, vous devez savoir comment organiser vos idées, créer une histoire envoûtante avec des personnages dimen- sionnels et dignes de notre compagnie pendant deux heures. Vous aurez aussi besoin de savoir comment réécrire le scénario quand vous aurez fini, parce que si vous écrivez, vous réécrirez. C’est le métier qui veut ça. À moins que vous soyez un scénariste qui écrit pour lui-même et qui range son scénario dans une boîte au fond du garage, vous allez vous retrouver en train de réécrire de nombreuses fois. Vous le ferez pour peaufiner votre première version, puis pour que votre scénario soit juste un petit peu mieux en suivant les suggestions de vos amis. Vous incorporerez ensuite celles de votre agent pour rendre votre scénario légèrement plus commer- cialisable. Le producteur et le chef du développement vous demanderont une nouvelle réécriture pour que votre scénario soit conforme à leur style. Finalement les acteurs vous demanderont quelques répliques en plus qui conviendraient si bien à leur personnage. C’est parfait si chacune de ces réécritures améliore le scénario. Malheureusement, c’est rarement le cas. Beaucoup de gens éprouvent la même chose que l’individu qui avait décidé de devenir scénariste parce qu’il avait vu à la télévision et au cinéma beaucoup de films mal écrits, et qu’il s’était dit qu’il pouvait certainement faire mieux. INTRODUCTION 10 Après avoir soumis son scénario à un producteur qui le refusa, il déclara que c’était injuste, car son scénario était bien meilleur que tout ce qu’il avait vu. Le producteur répondit : « Naturellement, n’importe qui peut écrire mieux que cela, l’astuce c’est d’écrire de façon si brillante qu’on puisse encore regarder votre film après que tout le monde l’ait massacré lors des réécritures. » Et c’est vrai, beaucoup de scénarios sont encore pires après le processus de réécriture. Plus ils s’éloignent de la source d’inspiration originelle, plus ils deviennent confus. Ils commencent à perdre de leur magie. À partir de la cinquième réécriture, les temps forts disparaissent du scénario et cer- tains éléments n’ont plus de sens. À la douzième réécriture, l’histoire est complètement différente et plus personne ne veut faire le film. La solution semble être de ne pas réécrire. Ce n’est malheureusement pas une possibilité. La plupart des scénarios ne fonctionnent pas malgré toute la créativité et la magie qu’un auteur a mises dans la première version. Beaucoup d’entre eux sont écrits dans un style ampoulé. Ils sont tout simple- ment trop longs pour faire de bons films commercialisables. De nombreux scénaristes, emportés par leur élan créatif, oublient quelque chose : réex- ploiter un indice, compléter la ligne narrative d’un personnage, ou achever une intrigue secondaire. Si vous ne voulez pas que des idées demeurent insuffisamment exploitées, il ne faut pas hésiter à faire une réécriture. Réécrire n’est pas aussi difficile qu’on pourrait le croire. Il suffit de conser- ver ce qui fonctionne et d’éviter toute originalité excessive. Il faut surtout comprendre que les suggestions sont censées mettre le scénario sur les rails et non le faire dérailler. Ce livre vous apprendra comment écrire et réécrire de façon rapide et efficace, tout en conservant la magie jusqu’à la toute dernière version : celle du tournage. J’ai voué ma carrière de consultante à remettre des scénarios sur les rails, en résolvant les problèmes tout en conservant leur créativité originelle. J’ai travaillé sur des centaines de scénarios de télévision et de cinéma. J’ai collaboré à des mini-séries, des téléfilms, des séries dramatiques, des sit- coms, des films d’horreur, des films d’action et d’aventure, des comédies, des drames et des fantaisies. Je fus systématiquement confrontée au même défi : faire en sorte que la version suivante fonctionne, que je m’adresse à des scénaristes, des pro- ducteurs, des réalisateurs ou à des chefs de développement. Ensemble nous devons nous efforcer d’analyser les problèmes, de définir les concepts et de trouver les solutions qui vont créer un scénario qui INTRODUCTION 11 fonctionne. J’ai travaillé avec les uploads/Litterature/ faire-d-x27-un-bon-scenario-un-scenario-formidable-linda-seger.pdf