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Bartok ligeti 1 Société Française de Musicologie La transformation d'un héritage Bagatelle op no de Béla Bartók et Invenció pour piano de Gy? rgy Ligeti Author s Friedemann Sallis Source Revue de Musicologie T No pp - Published by Société Française de Mus

Société Française de Musicologie La transformation d'un héritage Bagatelle op no de Béla Bartók et Invenció pour piano de Gy? rgy Ligeti Author s Friedemann Sallis Source Revue de Musicologie T No pp - Published by Société Française de Musicologie Stable URL http www jstor org stable Accessed - - UTC REFERENCES Linked references are available on JSTOR for this article http www jstor org stable seq cid pdf- reference referencestabcontents You may need to log in to JSTOR to access the linked references JSTOR is a not-for-pro ?t service that helps scholars researchers and students discover use and build upon a wide range of content in a trusted digital archive We use information technology and tools to increase productivity and facilitate new forms of scholarship For more information about JSTOR please contact support jstor org Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of the Terms Conditions of Use available at http about jstor org terms Société Française de Musicologie is collaborating with JSTOR to digitize preserve and extend access to Revue de Musicologie This content downloaded from on Sun Oct UTC All use subject to http about jstor org terms CFriedemann SALLIS La transformation d'un heritage Bagatelle op no de Bl a Bart k et Invenci pour piano de Gydrgy Ligeti C'est en janvier que Gydrgy Ligeti acheve la composition d'Inven- ci pour piano alors qu'il poursuit des etudes de composition avec S ndor Veress ai l'Academie Franz Liszt de Budapest L'ueuvre est dediee t Gybrgy Kurtig qui frequente la meme classe de composition et qui la cree lors d'un recital le mai i Budapest Entre et decembre Ligeti compose au moins muvres La musique pour chceur a cappella et les ueuvres pour piano constituent les deux plus grands ensembles de ce repertoire Le premier compte trentetrois compositions La grande majorit de celles-ci furent crites entre et periode durant laquelle Ligeti termine ses etudes ia Budapest Un grand nombre d'entre elles sont destinies ia des ensembles vocaux d'amateurs et d' tudiants qui se reconstituaient rapidement apres la guerre Par leur style ces pieces temoignent de l'in uence majeure qu'exergait Zoltin Koddly sur la scene musicale hongroise et sur l'enseignement de la musique ai l'Academie Franz Liszt La plupart des vingt compositions pour piano sont d'une autre nature Tout d'abord leur production s' tale de fagon regulibre durant toute la periode de i D'autre part bien qu'il y ait des pieces d'importance secondaire dans ce groupe bon nombre d'entre elles marquent des tapes importan- Cet article est une version modi ? e d'une conf rence publique pr sent e le mars i Geneve lors d'un colloque intitul Gy rgy Ligeti Rencontres autour des sources d'inspiration du compositeur et organis dans le cadre du Festival Archipel musiques d'aujourd'hui Nous remercions chaleureusement Christiane Parchet et Georges Starobinski pour les corrections qu'ils ont apport es a ce texte qui n'est pas crit dans notre langue maternelle Pour plus d'information sur l'ceuvre de jeunesse de Ligeti voir Fr Sallis Observations sur le