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HAL Id: tel-01298559 https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-01298559 Submitted on 6 Apr 2016 HAL is a multi-disciplinary open access archive for the deposit and dissemination of sci- entific research documents, whether they are pub- lished or not. The documents may come from teaching and research institutions in France or abroad, or from public or private research centers. L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est destinée au dépôt et à la diffusion de documents scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, émanant des établissements d’enseignement et de recherche français ou étrangers, des laboratoires publics ou privés. Cinéma centraméricain contemporain (1970-2014) : la construction d’un cinéma régional : mémoires socio-historiques et culturelles Andrea Cabezas Vargas To cite this version: Andrea Cabezas Vargas. Cinéma centraméricain contemporain (1970-2014) : la construction d’un cinéma régional : mémoires socio-historiques et culturelles. Art et histoire de l’art. Université Michel de Montaigne - Bordeaux III, 2015. Français. <NNT : 2015BOR30058>. <tel-01298559> Mme Nancy BERTHIER, Professeure, Université Paris Sorbonne M. Pierre BEYLOT, Professeur, Université Bordeaux Montaigne M. Raúl CAPLÁN, Professeur, Université d’Angers Mme María Lourdes CORTÉS, Professeure, Université du Costa Rica Université Bordeaux Montaigne École doctorale Montaigne Humanités (ED480) THÈSE DE DOCTORAT ARTS (HISTOIRE, THÉORIE ET PRATIQUES DES ARTS) Cinéma centraméricain contemporain (1970-2014). La construction d’un cinéma régional : mémoires socio-historiques et culturelles. Présentée et soutenue publiquement le 1er décembre 2015 par Andrea CABEZAS VARGAS Sous la direction de Pierre BEYLOT et María Lourdes CORTÉS Membres du Jury : Cette thèse a été préparée au sein du Laboratoire MICA (Médiation, Information, Communication, Arts) (ES 4426) Université Bordeaux Montaigne Adresse : Maison des Sciences de l’Homme d’Aquitaine (MSHA) Domaine universitaire-10, Esplanade des Antilles 33607 Pessac Cedex. ! 4! Ce que le film donne à voir n’est pas une totalité mais le monde de la contingence, dans sa fragmentation, sa disparité, sa fondamentale hétérogénéité. Sigfrieud Kracauer 6" SOMMAIRE SOMMAIRE ............................................................................................................................... 6" REMERCIEMENTS ................................................................................................................ 11" INTRODUCTION .................................................................................................................... 14" I. Panorama de l’évolution du cinéma centraméricain de 1970 aux années 2000 ......... 34" I. 1. Les années 1970-1980 : émergence des cinémas nationaux ........................................................ 35" I.1.1. Cadre sociohistorique et culturel : les révolutions et le chaos, sources de création artistique cinématographique ou propagande politique ? .................................................................................... 35" I.1.2. Le contexte sociopolitique mondial et le positionnement stratégique de l’isthme centraméricain ...................................................................................................................................... 38" I.1.3. Le contexte économique, géopolitique et socioculturel de la région ........................................ 38" I.1.4. La vague du Nouveau cinéma latino-américain ........................................................................ 40" I.1.5. La solidarité internationale : un coup de pouce pour la construction d’un cinéma national 44" I.1.6. Vers un cinéma national : l’appui et le soutien économiques de l’État et les initiatives des groupes indépendants ........................................................................................................................... 50" I.2. Années 1990, de l’utopie à l’oubli : le réveil après la guerre froide ......................................... 76" I.2.1. Fin de mouvements révolutionnaires ......................................................................................... 77" I.2.2. Conséquences de la crise économique : réduction et suppression budgétaire .......................... 90" I.2.3. Nouvelles alternatives ................................................................................................................ 95" I.2.4. Cinéma associatif et communautaire : une nouvelle perspective ............................................ 100" I.3. Panorama des années 2000: une renaissance cinématographique ........................................... 102" I.3.1. Bilan pays par pays .................................................................................................................. 103" I.3.2. Une production axée sur la coopération internationale ........................................................... 131" I.3.3. Formation et financement ........................................................................................................ 131" I.3.4. Diffusion et visibilité internationale ........................................................................................ 135" I.3.5. Les politiques cinématographiques : défis et enjeux dans les cinématographies régionales ..............................................................................................................................................................................................139" I.3.6. Conservation du patrimoine cinématographique ..................................................................... 145" II. Mémoires socio-historiques et culturelles : de l’engagement et les batailles idéologiques à l’écran ......................................................................................................... 148" 7" II.1. Temps de guerre : idéologies politiques et révolutions ............................................................ 150" II.1.1. Bilan général : des films sur la guerre et les révolutions centraméricaines .......................... 151 II.1.2. Entre continuités et ruptures esthétiques ............................................................................... 156 II.1.3. El Salvador, el pueblo vencerá : le processus de la révolution et l’incitation à la révolte d’un peuple ......................................................................................................................................... 157" II.1.3.1. L’exaltation du nationalisme comme vecteur du Pathos ............................................... 158 II.1.3.2. Entre le national et l’international .................................................................................. 161 II.1.4. Los puños de una Nación : la figure du héros et la construction d’une identité nationale ..............................................................................................................................................................................................167" II.1.4.1. L’histoire d’une guerre atypique ..................................................................................... 169 II.1.4.2. La construction d’un héros national ................................................................................ 172 II.1.4.3. La démythification du héros .......................................................................................... 177 II.1.5. Palabras mágicas de l’articulation entre le passé et le présent ............................................. 180 II.1.5.1. Le passage du collectif au personnel .............................................................................. 181 II.1.5.2. Le passé, le présent et le vide ......................................................................................... 183 II.1.5.3. D’une nouvelle esthétique politique : le lyrisme ............................................................ 186 II.2. Cinéma et genre ............................................................................................................................ 191" II.2.1. Sur la parité de genre dans la production filmique ................................................................ 192 II.2.2. Des films portant sur le genre ................................................................................................. 197 II.2.3. Pour un cinéma politique et engagé de femmes : Patricia Howell et Dos veces mujer ....... 203 II.2.3.1. La contestation de l’imaginaire construit autour des femmes : mythes et préjugés….204 II.2.3.2. De la dénonciation : sociale, politique et économique ................................................... 207 II.2.4. El día que me quieras : l’envers du décor du séducteur macho ............................................ 213 II.2.4.1. Jusqu’à ce que la mort vous sépare ................................................................................ 215 II.2.4.2. De « l’amour » exacerbé pour la femme ........................................................................ 216 II.2.4.3. La constante perpétuation du machisme : la mère complice et protectrice ................... 217 II.2.4.4. La femme témoin et indifférente : la loi du silence ........................................................ 219 II.2.4.5. De la dépendance de la femme ....................................................................................... 220 II.2.5. Del amor y otros demonios : Une esthétique féminine de la revendication et de la démythification de la femme ............................................................................................................. 223" II.2.5.1. Entre mythe et réalité ...................................................................................................... 224 II.2.5.1.1. La conduite féminine ...................................................................................... 225 II.2.5.1.2. Le corps et la beauté ....................................................................................... 227 II.2.5.1.3. La chevelure féminine .................................................................................... 229 II.2.5.2. La femme rêvée ............................................................................................................... 231 8" II.3. Cinéma et groupes ethniques ...................................................................................................... 239" II.3.1. Évolution du cinéma autour des groupes ethniques ............................................................... 240 II.3.2. Distancia : les séquelles de la guerre et l’échec des projets « d’unification » identitaire 245 II.3.2.1. De la distance tangible à la distance symbolique ........................................................... 247 II.3.2.2. Les plaies ouvertes des traumatismes des siècles ........................................................... 249 II.3.2.3. Le projet de réconciliation et de la reconstruction ........................................................ 252 II.3.3. Herederos de Cushcatan ......................................................................................................... 257 II.3.2.1. L’imaginaire collectif de l’indigène au Salvador ........................................................... 258 II.3.2.2. Les enjeux des peuples indigènes salvadoriens .............................................................. 261 II.3.2.3. De la cosmogonie indigène ............................................................................................. 264 II.3.4. Lubaraun : voyage au cœur de la mémoire ancestrale garífuna ............................................ 267 II.3.4.1. La traversée symbolique et spatiale ................................................................................ 268 II.3.4.2. Représentation de la cosmovision : de l’esthétique de l’allocentrisme à l’intime ....... 271 II.3.4.3. Entre mémoire visuelle et mémoire orale ...................................................................... 274 III. Représentations des problématiques sociales : entre réalisme social, dérision et satire. ....................................................................................................................................... 281" III.1. Inégalités sociales ........................................................................................................................ 283" III.1.1. Les différents portraits des inégalités : bilan des représentations ........................................ 286 III.1.2. Chance, aux antipodes des classes sociales : entre satire et dérision ................................... 291 III.1.2.1. Du superflu à l’essentiel ................................................................................................ 293 III.1.2.2. De l’individualisme au partage ...................................................................................... 296 III.1.2.3. De la soumission à l’émancipation ................................................................................ 298 III.1.2. Gestación : Inégalités, une question de genre et de niveau sociale ...................................... 302 III.1.2.1. Symbolisation des archétypes sociaux .......................................................................... 303 III.1.2.2. De la fiction à la réalité : dysfonctionnements sociaux des systèmes archaïques ...... 307 III.1.2.3. Esthétiques des inégalités et de la marginalisation ....................................................... 310 III.1.3. Fe : à l’épreuve des inégalités ............................................................................................... 315 III.1.3.1. La stigmatisation raciale : des idées préconçues au racisme ........................................ 317 III.1.3.2. Sur la fausse morale de l’égalité ................................................................................... 320 III.1.3.3. Inégalités et rapports de pouvoir : entre argent, race et genre ...................................... 322 III.1.3.4. Le regard piégé sur l’autre ............................................................................................. 324 III. 2. Cinéma et Violence .................................................................................................................. 329" III.2.1. Sur la violence dans la production filmique centraméricaine ............................................ 333 III.2.2. Quién dijo miedo, Honduras de un golpe : du perpétuel l’héritage des violences politiques ..............................................................................................................................................................................................338" 9" III.2.2.1. Des violences contre les droits fondamentaux des citoyens ....................................... 341 III.2.2.2. De la violence psychologique ...................................................................................... 343 III.2.2.3. De la violence physique à la mort ................................................................................ 344 III.2.2.4. Violence comme mécanismes de contrôle et de domination ...................................... 345 III.2.3. Curundú : un regard sociologique à l’intérieur de la violence du ghetto ........................... 350 III.2.3.1. La violence comme modèle de répétition .................................................................... 351 III.2.3.2. La violence comme réponse à la pauvreté ................................................................... 354 III.2.3.3. La violence comme réponse à la violence ................................................................... 357 III.2.3.4. L’aliénation sociale et culturelle, un autre type de violence ...................................... 358 III.2.4. Cápsulas : regards croisés sur les échelles de la violence au Guatemala ........................... 363 III.2.4.1. La violence familiale .................................................................................................... 364 III.2.4.2. L’enfance et la jeuneuse : de la violence virtuelle à la violence réelle ...................... 366 III.2.4.3. L’impact de la drogue sur la propagation de la violence ............................................ 370 III.2.4.4. La vie au fil de la drogue .............................................................................................. 372 III. 3. Cinéma et Migration ............................................................................................................... 377" III.3.2. El camino ........................................................................................................................... 382 III.3.2.1. Aux origines de la migration nicaraguayenne ............................................................. 384 III.3.2.2. Du chemin au franchissement des frontière(s) ............................................................ 387 III.3.2.3. Le corps/territoire « outragé » : la métaphore du papillon ......................................... 389 III.3.2. Ausentes : le prix social de la migration .............................................................................. 395 III.3.2.1. Un voyage sans retour : sur les traumatismes psychologiques ................................... 397 III.3.2.2. Migration et décomposition sociale ............................................................................. 400 III.3.2.3. Un cycle sans fin ........................................................................................................... 402 III.3.3. abUSAdos : de l’exploitation à l’esclavage moderne .......................................................... 405 III.3.3.1. De l’exploitation uploads/Litterature/ cine-ma-centrame-ricain-contemporain-1970-2014-la-construction-d-x27-un-cine-ma-re-gional-me-moires-socio-historiques-et-culturelles.pdf