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Francis PRIVET Auditeur uniquement France, Sélestat Page artiste : www.free-sco

Francis PRIVET Auditeur uniquement France, Sélestat Page artiste : www.free-scores.com/partitions_gratuites_francisprivet.htm A propos de la pièce Titre : Aguado-1826-Méthode Complète-FR-Transcription-219pages Compositeur : Aguado, Dionisio Arrangeur : PRIVET, Francis Droit d'auteur : Public Domain Editeur : PRIVET, Francis Style : Classique Commentaire : Aguado-Méthode Complète-1826-FR-Transcription-219pages Francis PRIVET sur free-scores.com • partager votre interprétation • commenter la partition • contacter l'artiste Ajoutée le : 2015-12-24 Dernière mise à jour le : Aguado, Dionisio – (1784-1849-esp) Méthode Complète pour la Guitare – 1826 - Version en Français de Escuela de Guitarra – [Francis PRIVET-Août 2012-rév Août 2015] ___________________________________________________________________________________________________________________________________________ La présente méthode est une transcription faite à partir de l’édition originale, (Source Ribs) dans le but de rendre cet ouvrage plus agréable à lire, tant dans le texte explicatif que dans les pièces ou les exemples. Ce n’est donc pas un facsimilé. Le facsimilé édité par Gallica ultérieurement, probablement d'édition d'origine moins récente que la version Ribs, (elle comporte notamment un tableau d'erratas d'une édition précédente qui ont été corrigés dans la version Ribs), de meilleure qualité de scanérisation, mis à part quelques pages manquantes, m'a permis de corriger un certain nombre de coquilles de ma 1ère version. J'ai toutefois noté quelques petites variantes mineures par rapport à la version Ribs plus récente. [FP-Août 2015]. Si je n’ai pas cru devoir réécrire les préfaces de l’Auteur et du Traducteur, tout le reste du texte a été réécrit, ainsi que la plupart des pièces, exemples et exercices, de façon à en améliorer la lisibilité. J’ai aussi procédé au rédécoupage de certains chapitres, sans toutefois modifier les intitulés, et ajouté quelques remarques et éléments pratiques personnels, sans je crois trop en abuser. J’ai également indiqué pour les pièces, en tant que de besoin, la tonalité du morceau, ainsi que la référence des pièces reprises par l’Auteur, de sa première méthode ‘Coleccion 1820’, ou reprises dans sa méthode ‘Nuevo Metodo de 1843’ – (avec parfois des modifications conséquentes). Ainsi, l’ensemble de l’ouvrage est divisé dans cette version, en quatre parties : Page - 1ère Partie : Généralités et Eléments de solfège appliqués à la guitare 9 o Introductions de l’Auteur et du Traducteur ; o La Guitare – Généralités sur l’instrument et sa prise en mains ; o Eléments de Solfège appliqués à la guitare ; - 2è Partie : Pratiques de base 48 o C’est la partie ‘Initiation’ de la Méthode : o Notamment les 128 leçons techniques progressives accompagnées de partitions ; o 14 exercices pour donner de l’agilité aux mains ; - ANNEXES partie 2 - Gammes 115 - 3è Partie : Pratiques Avancées : ou Eléments de l'harmonie 119 o Explication des accords ; o L’Expression ; o Règles pour moduler ; o Accompagnements – Préludes (Improvisation) ; o Eléments de l’ harmonie ; - ANNEXES partie 3 - Les Positions d'Aguado 170 - 4è Partie : Etudes 181 o Les 30 Etudes de la Méthode _____________________________________________________________________________________ FP METHODE COMPLETE Pour la Guitare Publiée en Espagnol Par Dionisio Aguado Traduite en Français Du Manuscrit corrigé et augmenté de la 2è édition Espagnole Par François de FOSSA ---------------------------------------------------- Aguado – Méthode Complète pour la Guitare – 1826 - Version Fr de Escuela de Guitarra – 1ère Partie - THEORIE-PRATIQUE Comme l’enseignement méthodique de la guitare est encore une chose absolument neuve, l’expérience seule pourra décider si j’ai choisi l’ordre des matières le plus convenable pour obtenir d’heureux résultats. Je recevrai avec plaisir sur ce point les observations d’une critique sage et éclairée. Au reste, pour ne pas trop faire languir le commençant qui brûle du désir de tirer des sons de son instrument on pourra lui permettre de s’occuper de la 2è partie aussitôt qu’il sera imbu de tous les principes contenus dans les 2 premières sections de la 1è partie. Parvenu à la 15è leçon du 1er chapitre, il pourra aussi mener de front les suivantes avec celles du chapitre second ; bien entendu qu’il n’en commencera jamais une nouvelle sans savoir parfaitement la précédente. C’est à la prudence et à la discrétion du Maître qu’il appartient de décider tout cela ; c’est encore à lui de juger du moment opportun de confier à l’Elève le soin d’accorder sa guitare et de lui faire connaître ce dont il sera question à la 3è section de la 1ère Partie. PARTIE PREMIERE – THEORIE – PRATIQUE 1 – La guitare est susceptible de donner une série de sons qu’on peut rendre avec plus ou moins de force et prolongée jusqu’à un certain point. Nous allons étudier la manière de les produire, d’en prolonger la durée, de leur donner divers degrés d’énergie ou de douceur, et nous appliquerons en même temps à cet instrument les règles de la Musique. Guitare et Musique : tel est l’objet compliqué de cette partie que je diviserai en trois sections : Section 1 – je donnerai Les Principes généraux du doigter Section 3 – je ferai connaître quelques Moyens de tirer le meilleur parti de cet instrument Section 2 – je parlerai des Eléments de Musique appliqués à la guitare SECTION PREMIERE – DE LA GUITARE ET DU DOIGTER 2 – Sans connaitre les noms de quelques parties de la Guitare, on ne pourrait se former une idée de la manière de la tenir et de faire agir convenablement les bras, les mains et les doigts ; nous allons donc commencer par cette nomenclature nécessaire. CHAPITRE PREMIER NOM DE QUELQUES PARTIES DE LA GUITARE X 3 – Le corps de la guitare est cette espèce de boîte qui présente sur une de ses faces une ouverture circulaire ; un manche solide y est fixé. 4 – La guitare étant supposée dans une situation verticale, telle que nous la représente la planche X – figure 1, il est clair que la ligne idéale A-H partage l’instrument dans sa longueur en deux parties égales que j’appelle moitié de droite et moitié de gauche. 5 – La partie de dessous se nomme fond ; celle de dessus, table d’harmonie ; l’ouverture circulaire qui s’y trouve, la rosette ; OP le chevalet ; les côtés recourbés LKJIH et DEFGH, les éclisses de droite et de gauche. 6 – La partie MNBC se nomme le cheviller ; il s’y trouve six trous remplis par autant de chevilles ; le manche est convexe par derrière, aplati par devant ; entre le cheviller et le manche est une pièce en os, ivoire ou bois dur, nommée sillet, sur laquelle sont pratiquées des rainures. 7 – Du sillet à la rosette il y a une série d’espaces qui se rétrécissent graduellement, marqués par des divisions de métal qu’on nomme frettes ; les touches sont ces divisions ainsi que les espaces qu’elles renferment. On les distingue par les noms de 1è, 2è, 3è, … en commençant par la plus voisine du sillet. 8 – La plaque d’ébène ou autre bois dur dans laquelle sont enchâssées les touches se nomme plaque de touche. 9 – Six cordes dont 3 de boyau et 3 de soie recouverte d’un trait de métal qu’on nomme cordes filées, s’étendent du chevalet au cheviller en s’appuyant sur les rainures du sillet. La plus fine des cordes de boyau se nomme chanterelle ou 1è corde ; les autres à partir de celle-là, portent le nom de 2è, 3è, 4è, 5è, 6è. 10 – Il y a des guitares à cinq, six et sept cordes ; nous ne parlerons ici que de celle à six cordes qui est la plus usuelle. 11 – On appelle guitare à cordes doubles celle qui en a deux de chaque dimension. CHAPITRE SECOND VIBRATION DES CORDES, POSE DE LA GUITARE, POSITION DES BRAS, EMPLOI DES MAINS ET DES DOIGTS. 12 – Si nous pinçons une corde régulièrement tendue, cette corde mise ainsi en vibration produit un son qui se prolonge jusqu’à ce que la corde cesse de vibrer. 13 – Pour que la vibration ne soit pas interrompue il faut que les deux extrémités de la partie vibrante aient de la fixité ; si l’une des deux venait à la perdre le son cesserait parce que la corde ne vibrerait plus. 14 – Lorsque c’est la corde entière qui vibre, les deux points d’appui sont le sillet et le chevalet : cela s’appelle corde à vide. Mais si l’on pose un doigt sur la corde, de manière qu’elle porte sur une touche, alors on diminue la longueur de la partie vibrante qui s’appuie d’un côté sur la touche, de l’autre sur le chevalet ; j’appelle cela corde raccourcie. 15 – Des Règles très essentielles se déduisent naturellement de ces faits : PREMIERE REGLE : Le doigt qu’on appuie doit presser la corde avec force, pour bien fixer l’un des points d’appui de sa partie vibrante. DEUXIEME REGLE : Cette force doit être égale et constante aussi longtemps que la corde doit vibrer. TROISIEME REGLE : Pour faire cesser le son il suffit d’interrompre les vibrations. N’oublions jamais ces trois règles, car elles sont les bases fondamentales de l’art de bien jouer de uploads/Litterature/ aguado-methode-complete-pour-la-guitare.pdf