Remerciez-le!

Remerciez @Admin pour avoir partagé cet document gratuitement, de la manière la plus simple, en partageant sur les réseaux sociaux.

Le cinéma Saint-Roch : Quand le cinéma fabrique l’espace urbain Essai(projet) s

Le cinéma Saint-Roch : Quand le cinéma fabrique l’espace urbain Essai(projet) soumis en vue de l’obtention du grade de M. Arch. Anthony Tétreault Superviseur : Pierre Côté École d’architecture Université Laval 2012-2013 i « Assis dans une salle de cinéma, nous sommes livrés à nous-mêmes et c’est peut-être le seul endroit où nous sommes à ce point liés et séparés l’un de l’autre. C’est le miracle du cinéma. » - Abbas Kiarostami, Cinéaste iranien - ii Résumé Cet essai(projet) s’intéresse sur les enjeux urbains et architecturaux du cinéma contemporain. Avec l’émergence des multiplexes dans les années 70, le statut se limitait à un rôle économique, isolé en périphérie des villes n’entretenant aucun lien avec son environnement et encore moins avec la relation de ces usagers. Le cinéma a perdu de sa monumentalité symbolique et architecturale d’autrefois qui était une partie intégrante sociale et urbaine de la ville. Avec le manque criant à Québec d’une salle de cinéma dans le centre- ville, le retour des salles dans la ville doit être vu sous un nouvel angle pour redéfinir le statut et l’architecture des salles en relation avec la ville et les usagers. L’hypothèse soutenue est qu’il existe une relation entre la ville et le cinéma, une relation qui serait traduite par l’espace urbain et matérialisée par une peau dynamique suscitant des affects et des effets architecturaux. Posant une nouvelle réflexion sur la relation des usagers avec le cinéma, cette relation agirait comme vecteur d’expériences sensibles qui apporterait aux usagers une nouvelle expérience d’aller au cinéma. La relation entre le champ architectural et l’univers technologique en profonde mutation fourniront un second niveau d’analyses et d’explorations, et susciteront des réponses aux enjeux du cinéma dans la ville. La démonstration de cette thèse se fera par un projet d’architecture dans le quartier Saint-Roch. iii Professeur Pierre Coté Membres du jury Georges Teyssot Samuel Bernier Marjorie Bradley-Vidal Maurice Martel iv Table des matières Liste des figures ........................................................................................................................... v Le contexte du cinéma contemporain .......................................................................................... 1 Chapitre 1 Le lieu du cinéma ....................................................................................................... 3 1.1 Quand les cinéplexes fabriquent l’espace urbain ............................................................................ 3 1.1.1 Le cinéma de proximité et l’espace public .............................................................................. 4 1.2 Analyse de précédents ..................................................................................................................... 7 1.2.1 Ufa Cinema Center 1998, Coop Himmelb(l) lau à Dresde ...................................................... 7 1.2.3 Mega Bioscoop Pathé 1996, Koen Van Velsen à Rotterdam .................................................. 8 1.3 Le cinéma en tant qu’objet architectural ......................................................................................... 9 1.4 Le cinéma en tant qu’espace vécu ................................................................................................. 11 Chapitre 2 L’architecture numérique comme outil d’expériences sensorielles ........................ 14 2.1 L’architecture numérique comme outil d’investigation ................................................................ 14 2.2 Une architecture de surface ........................................................................................................... 16 2.2.1 La tectonique digitale : vers une nouvelle matérialité ........................................................... 18 2.2.2 La réinvention de l’ornementation ......................................................................................... 20 2.2.3 Une architecture performative ............................................................................................... 22 Chapitre 3 Le cinéma Saint-Roch ............................................................................................. 26 3.1 Le stationnement Dorchester ......................................................................................................... 26 3.2 Le programme ............................................................................................................................... 28 Chapitre 4 Le projet .................................................................................................................. 30 4.1 Le cinéma Saint-Roch fabrique de l’espace urbain ....................................................................... 30 4.2 Une peau comme lien d’échange entre cinéma, ville et usagers. .................................................. 32 4.3 Retour à l’essai .............................................................................................................................. 34 Bibliographie ............................................................................................................................. 36 Annexes ..................................................................................................................................... 39 Annexe 1 Carte de concept ................................................................................................................ 39 Annexe 2 Projet final tel que présenté ................................................................................................ 40 v Liste des figures Figure 1. Cinéma Saint-Foy : Le statut contemporain du cinéma ............................................... 1 Figure 2. UFA Cinema Center ..................................................................................................... 7 Figure 3. Mega Bioscoop à Rotterdam ........................................................................................ 8 Figure 4. L’ordinateur « do not eradicate human imagination .................................................. 15 Figure 5. Concept signalétique pour la Digital Media City ....................................................... 17 Figure 6. Le terminal de Yokohama comme processus formel ................................................. 17 Figure 7. Vue aérienne du Stationnement Dorchester ............................................................... 26 Figure 8. Enjeux et objectifs de design ...................................................................................... 29 Figure 9. Plan d’implantation .................................................................................................... 30 Figure 10. Perspective sur le couloir distribuant aux salles ...................................................... 31 Figure 11. Vue Ouest ................................................................................................................. 31 Figure 12. Composition du verre ............................................................................................... 32 Figure 13. Différents degrés de pixellisation des images .......................................................... 32 Figure 14. Panneaux mobiles ..................................................................................................... 33 1 Le contexte du cinéma contemporain « Pour le cinéma, ils exigent des bâtiments en osmose avec leur fonction principale; la projection. Conscients que cette attraction révolutionne le monde des loisirs par son caractère populaire, abordable et individuel, ils réduisent les établissements cinématographiques à de simples lieux de projection, techniquement efficaces, mais débarrassés des connotations sociales et culturelles » (Chirié, 2003). Figure 1. Cinéma Saint-Foy : Le statut contemporain du cinéma Faisant état de la situation actuelle du cinéma, Chirié souligne que le statut du cinéma contemporain se limite à un rôle économique, et il est isolé en périphérie des villes, n’entretenant aucun lien avec son environnement et ses usagers. Avec le manque criant à Québec de salles dans le centre-ville, le retour du cinéma dans la ville doit être vu sous une approche architecturale et urbaine différente pour changer l’image que projettent les salles en se penchant sur son rapport à la ville et aux usagers. Comment repenser l’intégration du cinéma dans l’espace urbain dans sa dimension architecturale? Il est à noter que le terme cinéma désigne l’industrie, un art et un lieu. Dans le cadre de cet essai(projet), le cinéma portera sur le lieu de projection et le bâtiment. L’hypothèse avancée est qu’une relation se constitue entre la ville et le cinéma lors de l’implantation d’un cinéma au centre de la ville. Cette relation serait traduite par la composition d’espaces publics en dialogue avec le cinéma et la ville et matérialisée par une peau dynamique qui exprimera une nouvelle matérialité suscitant des affects et des effets architecturaux. Posant une nouvelle réflexion sur la relation entre les usagers et le cinéma, cette relation agirait comme vecteur 2 d’expériences sensibles qui apporterait aux usagers une nouvelle expérience allant au cinéma. Le lieu du cinéma est abordé tout d’abord dans sa dimension urbaine et architecturale en mettant en évidence les enjeux du cinéma dans la ville. Par la suite, la relation entre le champ architectural et l’univers technologique en profonde mutation fourniront un second niveau d’analyses et d’explorations, et susciteront des réponses aux enjeux du cinéma dans la ville. La démonstration de cette relation est traduite par une recherche sur une peau dynamique dont la justification et l’importance de cette démarche sont soutenues par la réflexion portée sur l’architecture numérique. Concrètement, il s’agit de concevoir un cinéma sur le stationnement Dorchester contribuant ainsi à revitaliser le quartier Saint-Roch et à renforcer le caractère technologique et artistique émergeant du quartier. 3 Chapitre 1 Le lieu du cinéma 1.1 Quand les cinéplexes fabriquent l’espace urbain Depuis longtemps, la salle de cinéma est considérée en fonction de son rôle économique avant d’être reconnue pour son rôle dans la vie urbaine en tant qu’équipement culturel et pôle attracteur pour l’aménagement du territoire. Ce chapitre s’intéresse à la façon dont les salles participent à la construction de la ville; s’interroge sur son statut; et trace quelques perspectives sur son devenir, sur les pratiques sociales et culturelles qui lui sont attachées. La relation entre le cinéma et la ville déterminera non seulement l’architecture du projet, mais aussi, son rapport à un espace urbain, lui-même en constante évolution. « The [cinema] extended the function of the piazza(forum), the italian urban site of meeting and passeggiata(promenade), social events, and transitory ativities.[…] Cinema[…] was thus grounded in a locus of spectacle and circulation of people and goods, in a metropolitan site of diverse social configurations » (Rice 2009, p.82) Le point que met en évidence Charles Rice est que l’espace public peut contribuer à l’animation urbaine. Les critères économiques qui prédominent la conception du cinéma et la négligence de l’aménagement des lieux provoquent « un déficit de monumentalité » (Lefort 2001, p.141), et réduise ainsi la perception d’évènement social et identitaire d’un lieu. Dans ce sens, le cinéma refoule la dimension urbaine en arrière-fond et réduit le statut du cinéma à un effet d’affiche. En cela, les cinémas modernes ne diffèrent pas du centre commercial pour lequel « l’espace libre n’est pas un espace public à part entière, qu’ils doivent qualifier et organiser, mais un espace annexe, secondaire, celui de la voiture » (Cladel 2001, p.147). Dès que l’on aborde la question du cinéma et des salles, deux notions centralisent généralement le débat : la proximité et la centralité (Creton 2001, p. 200). 4 1.1.1 Le cinéma de proximité et l’espace public La notion de centralité réfère à la fréquentation, au nombre d’entrées, qui est une variable clé du monde cinématographique. Historiquement, le cinéma naissant « devait conquérir le centre-ville, comme un lieu de centralité politique, social et culturel, et y construire de grandes salles de cinéma, luxueuses et prestigieuses : des monuments à la gloire du cinéma naissant » (Creton 2007, p.201). Le cinéma a connu son âge d’or entre 1945 et 1970. Durant cette période glorieuse, le cinéma était un art populaire et la centralité urbaine était associée à cette pratique culturelle. L’étude de la fréquentation des cinémas démontre une baisse de fréquentation depuis plusieurs décennies. Pour répondre à la baisse de fréquentation, une série de stratégies économiques a amené la uploads/Ingenierie_Lourd/ anthony-tetreault-ep-h13.pdf