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1 UNJF - Tous droits réservés Droit de la propriété littéraire et artistique Le

1 UNJF - Tous droits réservés Droit de la propriété littéraire et artistique Leçon 1 : Introduction Xavier Daverat Table des matières Section 1. Présentation générale...............................................................................................................................p. 3 § 1. Première approche de la matière.................................................................................................................................................p. 3 A. Un droit de propriété intellectuelle............................................................................................................................................................................... p. 3 1. Le droit d’auteur et les droits voisins..................................................................................................................................................................................................................p. 3 a) Les deux domaines traditionnels.......................................................................................................................................................................................................................p. 4 b) Une ouverture généralisée................................................................................................................................................................................................................................p. 4 2. Les liens à d’autres disciplines...........................................................................................................................................................................................................................p. 5 a) Les autres droits de propriété intellectuelle......................................................................................................................................................................................................p. 5 b) Les autres domaines du droit........................................................................................................................................................................................................................... p. 6 B. La nature des droits définis......................................................................................................................................................................................... p. 6 1. Le lien au droit de propriété............................................................................................................................................................................................................................... p. 6 a) Droit de propriété ou simple droit exclusif ?.....................................................................................................................................................................................................p. 6 b) Dualisme ou mixité du droit d’auteur ?.............................................................................................................................................................................................................p. 7 2. Le lien aux droits de la personnalité.................................................................................................................................................................................................................. p. 7 a) Des dispositions exorbitantes du droit commun............................................................................................................................................................................................... p. 7 b) Un objet du droit spécifique.............................................................................................................................................................................................................................. p. 8 § 2. La prédominance de l’investissement culturel..............................................................................................................................p. 8 A. Droit d’auteur et copyright............................................................................................................................................................................................p. 8 1. Les droits accordés à l’investisseur....................................................................................................................................................................................................................p. 8 2. L’absence de droit moral.................................................................................................................................................................................................................................... p. 8 3. La reconnaissance de l’usage loyal d’une œuvre.............................................................................................................................................................................................. p. 9 B. La pénétration des logiques de marché...................................................................................................................................................................... p. 9 1. Des droits de propriété littéraire et artistique pour les investisseurs................................................................................................................................................................. p. 9 2. Des cessions de droit de propriété littéraire et artistique encadrées.................................................................................................................................................................p. 9 a) L'encadrement de l'exercice des droits.............................................................................................................................................................................................................p. 9 b) La collectivisation de la gestion des rémunérations....................................................................................................................................................................................... p. 10 Section 2. Les sources de la propriété littéraire et artistique.............................................................................. p. 11 § 1. Le droit interne........................................................................................................................................................................... p. 11 A. Les textes................................................................................................................................................................................................................... p. 11 1. Rappel historique...............................................................................................................................................................................................................................................p. 11 2. Corpus des textes............................................................................................................................................................................................................................................. p. 11 B. La jurisprudence......................................................................................................................................................................................................... p. 13 1. La compétence judiciaire...................................................................................................................................................................................................................................p. 13 a) Le principe : la compétence de Tribunaux de grande instance spécialisés...................................................................................................................................................p. 13 b) La compétente des juridictions répressives....................................................................................................................................................................................................p. 14 2. L’importance de la jurisprudence dans l’évolution de la matière..................................................................................................................................................................... p. 14 § 2. Le droit international et européen.............................................................................................................................................. p. 15 A. Les conventions internationales................................................................................................................................................................................. p. 15 1. Les conventions relatives au droit d’auteur...................................................................................................................................................................................................... p. 15 a) La Convention de Berne................................................................................................................................................................................................................................. p. 15 b) La Convention de Genève ou Convention universelle................................................................................................................................................................................... p. 16 c) L’Arrangement de Vienne................................................................................................................................................................................................................................p. 16 d) Le Traité de l’OMPI sur le droit d’auteur........................................................................................................................................................................................................p. 16 2. Les conventions relatives aux droits voisins.....................................................................................................................................................................................................p. 16 a) La Convention de Rome................................................................................................................................................................................................................................. p. 17 b) L'Arrangement européen pour la protection des émissions de télévision...................................................................................................................................................... p. 17 c) La Convention phonogrammes ou Convention de Genève............................................................................................................................................................................p. 17 2 UNJF - Tous droits réservés d) Le Traité de L'OMPI sur les interprétations et exécutions et les phonogrammes..........................................................................................................................................p. 18 3. Une convention mixte : la Convention satellites...............................................................................................................................................................................................p. 18 B. L’organisation mondiale du commerce...................................................................................................................................................................... p. 18 C. Le droit européen.......................................................................................................................................................................................................p. 19 1. L’application de principes libéraux.................................................................................................................................................................................................................... p. 19 a) La libre circulation des marchandises.............................................................................................................................................................................................................p. 19 b) La libre concurrence........................................................................................................................................................................................................................................p. 20 2. L’activité normative............................................................................................................................................................................................................................................p. 20 3 UNJF - Tous droits réservés La propriété littéraire et artistique a pris une importance croissante au cours des dernières décennies. L’enjeu est de taille. Il s’agit à la fois de création humaine, de surcroît de nature artistique, et d’intérêts économiques. La Déclaration universelle des droits de l'homme intégrait cette double dimension :« Chacun a droit à la protection des intérêts moraux et matériels de toute production scientifique, littéraire et artistique dont il est l'auteur » (déclaration de 1948, art. 27-2). La matière ne fait pas qu'assurer une rémunération à certains intervenants dans le processus de création ; elle institue un droit privatif dont l'importance et la puissance constituent une spécificité. Un équilibre subtil est à trouver : c'est autant à la capacité de résistance du droit d'auteur contre les assauts d'une logique exclusivement commerciale qu'à son aptitude à traiter des formes de création contemporaine que se mesure l'avenir de la propriété littéraire et artistique. En tout état de cause, l'âge d'un droit d'auteur « classique », consignant comme le disait Jean Carbonnier un « déplacement du droit des biens vers le droit des personnes » (J. Carbonnier, « La protection des droits de l'homme de lettres et de l'artiste devant le Cour de cassation », RIDA 1991, n° 150, p. 96) est révolu. Le rapport à l’œuvre a changé au cours de ces dernières années. Auparavant, le monopole de l’auteur était entouré d’une certaine noblesse par déférence à l’égard de l’acte créateur. Aujourd’hui, la surconsommation d’œuvres et la facilité de leur mise à disposition font que l’on « fétichise » moins, si l'on peut dire, l'œuvre. Il y a déjà quelques années, dans le domaine du cinéma, s'agissant de Tim Burton, James Cameron, Rob Reiner ou Steven Soderbergh, on a pu écrire que « pour cette nouvelle génération de cinéastes, il n'y a plus “d'auteurs”, il y a juste des images appartenant à un fonds commun dans lequel tout le monde peut se servir » (I. Katsahnias, « Les fictions fatales », Cahiers du cinéma, octobre 1989, n° 424, p. 6). L'évolution du numérique a facilité la mise à disposition des internautes et créé une habitude disponibilité des œuvres, et parfois une culture de la gratuité. Une certaine remise en cause de l’appropriation privative que ménage le droit d’auteur, accordant des prérogatives puissantes à un créateur, épicentre du système, voit peu à peu le jour. Derrière l’évolution du droit de la propriété littéraire et artistique, c’est donc notre rapport à la création qui est en jeu. Section 1. Présentation générale Une première approche, classique, de la matière, doit être complétée par quelques considérations sur son évolution actuelle. § 1. Première approche de la matière Il faut bien saisir ce que l’on entend par droit de propriété intellectuelle avant de s’interroger sur la nature du droit d’auteur. A. Un droit de propriété intellectuelle L’objet de la propriété littéraire et artistique, forme de propriété intellectuelle, est incorporel, de sorte que l’on doit distinguer l’œuvre de son support : ainsi, celui qui est propriétaire d’un CD ou d’un DVD (l’objet) ne dispose pas de droits sur les œuvres qui y sont fixées ; c’est cette constatation de base qui permet d’expliquer pourquoi le propriétaire ne peut pas diffuser en public, échanger, copier, etc. à partir d’un bien dont il est, matériellement, propriétaire. 1. Le droit d’auteur et les droits voisins 4 UNJF - Tous droits réservés La propriété littéraire et artistique a pour objet d'accorder des droits privatifs à des titulaires de droits d'auteur ou de droits voisins. a) Les deux domaines traditionnels Les droits d'auteurs sont accordés aux créateurs d'une œuvre de l'esprit selon la terminologie utilisée en la matière (écrivains, compositeurs, etc.), mais également à leurs ayants droit après leur disparition. Les droits voisins (qu’il faudrait dire « voisins du droit d’auteur » pour que cela ait un sens, expression que l’on réduit par commodité) sont accordés à ceux que l'on considère comme des auxiliaires de la création artistique (artistes interprètes, producteurs de phonogrammes et de vidéogrammes, entreprises de communication audiovisuelle). Cette seconde catégorie est apparue beaucoup plus récemment dans notre législation, et après bien des difficultés que nous aurons l'occasion de rappeler ; elle accueille, sans le dire aussi clairement, les producteurs de bases de données (v. leçon 11). b) Une ouverture généralisée Une conception traditionnelle semblait indiquer que le droit d'auteur s'exerçait dans le domaine des Beaux- Arts. En ce sens, le décret des 19-24 juillet 1793 visait toute « production de l'esprit ou du génie qui appartient aux Beaux-Arts » (Décret des 19-24 juillet 1793, art. 7. V). Dès lors, la jurisprudence pouvait distinguer entre « les productions qui appartiennent aux beaux-arts et celles qui sont du domaine des arts industriels » (Trib. corr. Seine, 9 janvier 1862 : Ann. 1962, p. 71), et rien ne semblait pouvoir remettre en cause « cette summa divisio dans l'activité intellectuelle de l'homme : d'un côté, l'intelligence agissait sur le monde matériel et il s'agissait d'une transformation de la nature par la technique, de l'autre, elle agissait sur le monde des formes, de la langue, de la pensée, et il s'agissait d'une activité qui prenait l'homme comme objet » (B. Edelman, « Commentaire de la loi n° 85-660 du 3 juillet 1985 relative aux droits d'auteur et aux droits voisins », ALD 1987, p. 2). Sans doute, la loi du 11 mars 1957 n'évoquait-elle déjà plus, avant même sa modification par la loi du 3 juillet 1985, le domaine des Beaux-arts (parlant plus globalement d'œuvres de l'esprit) et naturellement, la protection des œuvres d'art appliqué introduisait-elle une modulation à cette séparation péremptoire. Exemple Toutefois, il restait acquis que la matière s'imprimait sur le domaine des Beaux-Arts, comme pouvait l'admettre la doctrine, considérant, par exemple, que la condition de protection par la propriété littéraire et artistique était, fondamentalement, « la création d'une œuvre originale, de caractère littéraire et artistique, par définition » (R. Plaisant, « Commentaires critiques de l'étude de C. Carreau », RIDA 1981, n° 110, p. 222 ; c'est nous qui soulignons). Or, l’élargissement du champ de la propriété littéraire et artistique a été énorme et, à force d’être trop « accueillante », elle a quelque peu galvaudé son uploads/S4/ dpi-1 1 .pdf