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Gaultier, Camille. La prestidigitation sans appareils : traité de tous les tour

Gaultier, Camille. La prestidigitation sans appareils : traité de tous les tours de mains anciens et de toutes les manipulations nouvelles (notamment du double empalmage), comprenant des tours anciens et modernes (cartes, pièces, billes de billard, dés à coudre) / Camille Gaultier,.... 1914. 1/ Les contenus accessibles sur le site Gallica sont pour la plupart des reproductions numériques d'oeuvres tombées dans le domaine public provenant des collections de la BnF.Leur réutilisation s'inscrit dans le cadre de la loi n°78-753 du 17 juillet 1978 : *La réutilisation non commerciale de ces contenus est libre et gratuite dans le respect de la législation en vigueur et notamment du maintien de la mention de source. *La réutilisation commerciale de ces contenus est payante et fait l'objet d'une licence. Est entendue par réutilisation commerciale la revente de contenus sous forme de produits élaborés ou de fourniture de service. 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La Prestidigitation sans Appareils Tout exemplaire non numéroté et non revêtu de la signature manuscrite de l'auteur sera réputé contrefait. Tousdroitsdetraduction réservés, y compris lesEtats-Unis, laSuède etla Norvège CAMILLE GAULTIER 116 DOCTEUR EN DROIT La Prestidigitation sans Appareils TRAITE de tous les Tours de Mains anciens et de toutes les Manipulations nouvelles (notamment du DoubleEmpalmage) comprenant des Tours Anciens et Modernes (Cartes, Pièces, Billes de Billard, Dés à coudre) Illustré de 209 figuresd'après la Photographie LIBRAIRIE EMILE NOURRY 62, RUE DES ÉCOLES, 62 PARIS (VE) INTRODUCTION La Prestidigitation et les Prestidigitateurs.— La Littérature magique ancienne et moderne. — Notre Livre. Le nom de Robert Houdih est devenu comme le symbole même de la Presdigitation et ce n'est que justice, car ce fut un artiste dans toute l'acception du mot, un artiste complet. Très adroit, il à inventé, modifié et perfectionné et par là même rendu siens, un grand nombre de tours sensationnels. Ayant de solides connaissances scientifiques, il a su notamment tirer de l'électrici- té des effets entièrement nouveaux. Connaissant à fond l'horlo- gerie et là mécanique de précision; il a su, nouveau Vaucanson, construire de merveilleux automates. Doué d'une figure expres- sive au regard prenant, homme de goût et de tact, ayant reçu une instruction secondaire complète, il fut un présentateur hors ligne, unissant à l'autorité de l'attitude, le charme de la parole et la grâce du geste, sachant intéresser et amuser tout en con- servant sur son auditoire l'ascendant nécessaire. Robert Houdin a métamorphosé la prestidigitation. C'est lui qui a supprimé définitivement le costume de l'ancien magi- cien, la robe et le bonnet pointu. Il a débarrassé la scène des têtes de mort et autres décorations macabres qui l'encombraient jusque là, séparant ainsi complètement la magie simulée de la Sorcellerie et de l'Astrologie. Il a fait disparaître les tables — 6 — à longs tapis sous lesquels se dissimulaient les compères et chassé ces derniers de la scène et de la salle. Quel que soit le mérite de ses inventions proprement dites, c'est encore par ces dernières réformes, par l'excellence de sa présentation et de ses méthodes d'exécution qu'il a le mieux servi la Presdigitation en en faisant un art de bonne compagnie, un art de salon et en élevant en même temps la dignité de l'artiste. Robert Houdin maniait la plume avec presque autant de dextérité que la baguette magique et tournait au besoin agréa- blement le vers. Il a laissé plusieurs livres sur lesquels nous au- rons bientôt à revenir. Sa renommée fut immédiate et précéda ses écrits; chose rare, il fut prophète en son pays. La ville de Blois s'honore de le compter au nombre de ses enfants; une rue de la ville porte son nom et son buste orne une des salles du musée du château. Son influence fut considérable et jusqu'à nos jours tous les auteurs se sont plu à reconnaître son génie créa- teur. Il manquait à sa gloire l'attaque de l'envie et de la basse jalousie qui seule consacre définitivement les hommes supérieurs. Elle est enfin survenue de l'autre côté de l'Atlantique ; comme le Rossignol de « Chantecler » d'Edmond Rostand, il a trouvé son crapaud : " All's well that ends well. » (Shakespeare). Notre pays, n'eût-il donné naissance qu'à Robert Houdin, aurait par cela seul fait plus pour la Prestidigitation que le restant de l'univers. Cet art n'est pas demeuré stationnaire, mais au contraire a progressé comme toutes les branches de l'activité humaine. Bien que les principes posés par ce grand artiste soient toujours exacts, bien que son répertoire soit toujours mis à con- tribution par ses successeurs, un grand nombre d'inventions nou- velles ont été exposées depuis cette époque aux feux de la rampe. Il n'y a rien d'étonnant à cela en ce qui concerne les grandes illusions, les appareils et grands trucs, basés sur des applications scientifiques nouvelles. Mais ce qui peut paraître plus surprenant, c'est que les expériences d'adresse manuelle pure se soient autant multipliées ; c'est que de nouveaux objets usuels aient été utilisés. Il semblerait que depuis si longtemps qu'il y a des prestidigitateurs et qui triturent des cartes à jouer et des pièces de monnaie, il n'y ait plus rien à trouver dans cette voie. Cependant jamais cette branche de l'art ne s'est autant développée qu'au cours des quinze ou vingt dernières années. Indépendamment de la création du double empalmage et des nouveaux tours de mains appliqués aux pièces et aux cartes, la manipulation s'est exercée sur de nouveaux objets tels que les billes de billard, les dés à coudre, les cigarettes, etc. Malgré ce renouveau, il ne semble pas que la prestidigita- tion soit prospère en France. La plupart des adeptes se plai- gnent du désintéressement croissant du public. Certainement cet état de choses fâcheux provient en partie du changement des conditions de la vie, des réceptions, des spectacles, du déve- loppement des cinématographes, de l'engouement nouveau pour les sports violents, de certaines lois, et d'autres contingences du même ordre, mais les artistes eux-mêmes n'en sont-ils pas quel- que peu responsables. Quand une religion décline la faute n'en est-elle pas souvent imputable à ses ministres qui laissent s'étein- dre ou se ralentir le feu sacré. Depuis Robert Houdin, notre pays n'a jamais produit d'artiste aussi complet, mais il en a cependant vu naître quel- ques-uns de remarquables. Buatier de Kolta, pour ne citer qu'un disparu, a été un inventeur ingénieux et fécond, et certaines des illusions qu'il a créées sont demeurées des modèles du genre. Il a recueilli en Amérique et en Angleterre plus de succès encore qu'en France. La génération dont il faisait partie comprenait toute une pléiade d'artistes brillants et de travailleurs consciencieux; les uns sont morts, comme lui, prématurément, les autres ont abandonné peu à peu la carrière active et nous ne voyons pas, à part quelques honorables mais trop rares exceptions, d'artistes nationaux jeunes de la même valeur. Ce n'est pas le nombre mais bien la qualité qui fait défaut. Le prestidigitateur idéal réunit un ensemble de qualités qu'il est exceptionnel de rencontrer dans une seule et même per- sonne. Il doit joindre à de nombreux dons naturels, une connais- sance technique approfondie,. Il doit avoir un certain physique, de la voix ; être comédien et mime, conteur et improvisateur ; être un homme de goût, de tact et de ressources; posséder une certaine culture générale. Or, ceux qui embrassent la profession sont loin d'approcher tous de ce modèle. Il en est qui semblent ignorer qu'une figure trop ingrate, un corps trop disgracieux, une vue par trop défectueuse sont des obstacles primordiaux; qu'un prestidigitateur ne saurait par définition inspirer la pitié ni être ridicule ; que uploads/S4/ camille-gaultier.pdf