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Improvisation musicale Cet article ou cette section doit être recyclé. Une réorganisation et une clarification du contenu sont nécessaires. Discutez des po ints à améliorer en page de discussion. Page d'aide sur l'homonymie Pour les articles homonymes, voir improvisation. En musique, l'improvisation est le processus par lequel le musicien improvisateu r crée ou produit une uvre musicale spontanée, imaginaire ou ex nihilo, en se servant de sa créativité dans l'instant, de son savoir technique et théorique et parfois auss i du hasard. Sommaire [masquer] 1 Idée d'improvisation 2 Harmonie avec le groupe 3 Origine 4 Improvisation et composition 5 L'improvisation classique 6 L'improvisation à l'orgue 6.1 Les différents types de formations de l'improvisation à l'orgue 7 L'improvisation dans le jazz 8 Limprovisation jazz au piano 8.1 Particularismes du piano-jazz 9 Limprovisation dans la musique électronique 10 L'improvisation dans le rock 11 Voir aussi 11.1 Articles connexes 11.2 Bibliographie 11.3 Notes et références 11.4 Liens externes Idée d'improvisation[modifier | modifier le code] L'improvisation est souvent associée avec des notions telles que la spontanéité, le ha sard, l'inspiration. Cependant, l'improvisation n'est pas complètement libre, ni dép ourvue de règles. Seul le cas de la pratique particulière de l'improvisation libre, aussi appelée musique improvisée (dans le sens de « musique totalement improvisée »), fait exception à cette observation en recherchant au maximum à s'affranchir de toutes ce s règles. Harmonie avec le groupe[modifier | modifier le code] En effet, quand on joue en groupe on ne peut mettre de côté les autres musiciens, il faut donc construire ensemble, même dans l'improvisation. De plus l'improvisation doit toucher l'attention du public, il faut une communication avec le public, i l ne faut pas être le seul à comprendre ce que l'on joue. On peut donc considérer que comme dans toute communication il y a une part de sacrifice, aussi bien de la pa rt des musiciens que de la part du public. Il arrive néanmoins que l'improvisation se déroule entre musiciens, sans la présence d'un public, notamment lors de buf ou d e jam. Origine[modifier | modifier le code] Avant que n'existe un système d'écriture propre à fixer par des signes visibles une co nstruction musicale, la musique avait toujours été purement improvisée. Même si, par l'u sage, les coutumes, la fixation des traditions, un certain nombre de règles se son t progressivement mises en place, toute la musique du monde fut d'abord et avant tout improvisée et dans beaucoup de cultures elle l'est encore. C'est le cas de l a musique indienne, des ragas, du gamelan balinais, des musiques arabe, chinoise , japonaise et de nombreuses autres, qui, bien que considérées comme « folkloriques » n' en sont pas moins classiques (en France, lappellation « musiques du monde » sapplique aussi bien aux musiques traditionnelles de tous les pays quaux musiques classique s extra-occidentales) L'improvisation permet parfois une sérieuse remise en question de la musique initi alement jouée, participant à l'émergence de nouveaux styles musicaux. Improvisation et composition[modifier | modifier le code] Même si limprovisateur et le compositeur sont dans un même état d'esprit, celui de lacte de création, il y a une énorme différence entre improviser et composer. La compositio n n'est pas tributaire du temps, autorise la rature et peut ne jamais aboutir à un e uvre définitive. L'improvisation est une performance, un défi car le musicien doit produire quelque chose en temps réel. L'improvisation classique[modifier | modifier le code] La fixation de la musique par l'écrit n'a jamais fait cesser l'improvisation mais lui a simplement donné un cadre. Il en est ainsi, par exemple, de la musique indie nne qui, tout en nécessitant de longues années d'apprentissage, est toujours improvi sée, mais doit impérativement se conformer à des règles très précises. Dans la musique occidentale, on en a un exemple frappant avec les concertos écrits au cours de la période baroque où la cadence était laissée en blanc, car le soliste dev ait alors improviser. Dans la basse continue, bien que le cadre soit fixé par le c hiffrage proposé par le compositeur, l'instrumentiste réalisant le continuo doit par tiellement improviser les voix intermédiaires et peut même introduire des imitations avec la voix du soliste. Certains genres de la musique classique occidentale écri te sont d'origine improvisatoire, tels les préludes, les toccatas, certaines fanta isies (la Fantaisie chromatique de Johann Sebastian Bach est probablement une im provisation écrite a posteriori). C'était, aux xviie siècle et xviiie siècle, la marque des plus grands musiciens de savoir improviser, sur un thème libre ou imposé. Beetho ven dans ses jeunes années était très réputé pour ses improvisations au piano, et son penc hant pour ce style se retrouve dans le sous-titre quasi una fantasia de ses deux Sonates pour piano opus 27 (n° 13 et n° 14). L'improvisation à l'orgue[modifier | modifier le code] Depuis les origines du métier d'organiste d'église, l'orgue classique a toujours été l'i nstrument de prédilection pour l'improvisation. Non seulement la plupart des grand s organistes ont été et sont de grands improvisateurs, mais la formation musicale de l'organiste comprend nécessairement le passage par une classe ou des stages d'imp rovisation. Étant une discipline spécifique, il existe aussi de par le monde de nomb reux concours d'improvisation. Le plus connu est le Concours International d'Imp rovisation de Chartres. Les différents types de formations de l'improvisation à l'orgue[modifier | modifier le code] Il existe trois types de formations de l'improvisation à l'orgue : Les classes d'improvisation à l'orgue liturgique apprennent au futur organiste lit urgique à être capable d'harmoniser une mélodie « à vue », accompagner un office religieux e t improviser à la volée des miniatures servant de raccord ou de rallonge pour adapte r le temps musical au temps liturgique. Le cas d'école est l'accompagnement musica l de la communion dans l'office catholique. Celle-ci étant de durée variable et non prévisible, l'organiste liturgique doit être capable d'écourter une pièce écrite ou au con traire de « rallonger la sauce » sans que cela se remarque et il va de soi que cela relève d'un don artistique indéniable. Les classes d'improvisation classique à l'orgue sont par contre une extension et u ne mise en pratique des classes d'harmonie, de contrepoint et de composition, où l e futur organiste apprend à construire en temps réel une uvre musicale correspondant à un genre déterminé : improviser une fugue, un choral, un prélude, une toccata, un conc erto, etc. Enfin, les classes d'improvisation à l'orgue forment essentiellement à l'improvisati on de concert et requièrent de la part de l'élève un apprentissage conséquent. Dans ce d omaine, lécole française d'orgue est dépositaire d'une solide tradition de l'improvisat ion transmise par des générations de grands organistes improvisateurs, au nombre des quels on ne peut manquer de citer Pierre Cochereau, Marcel Dupré et Charles Tourne mire. L'improvisation dans le jazz[modifier | modifier le code] La structure du morceau de jazz improvisé est souvent la suivante : Thème : c'est souvent un standard, soit repris tel qu'il a été composé, soit arrangé par l es musiciens. Il est souvent joué en introduction et en fin de morceau. Solo, Chorus : c'est le moment où chaque musicien improvise avec son instrument, génér alement en se basant sur la structure de la grille harmonique, qui lui sert de c adre. Au cours de cette impro, on suit plus ou moins les méthodes suivantes : les autres musiciens du groupe jouent la grille à mezza voce pour laisser le solis te ressortir ; s'il y a un piano dans le groupe, tous les musiciens peuvent faire silence, lais sant simplement le piano accompagner le soliste. Mais en fonction du morceau, du groupe, ou même simplement de l'envie des musiciens, l'accompagnateur peut être un guitariste, un bassiste, voire un batteur, les possibilités ne manquent pas. Il existe toutefois nombre d'autres possibilités. L'improvisateur peut par exemple improviser, non pas sur une grille (succession mesurée d'accords), mais sur une s imple mélodie. Il peut aussi ne pas utiliser de support (c'est le cas de l'improvi sation libre). Il existe encore des situations faisant appel à la communication par le langage. C 'est le cas du soundpainting : langage visuel développé par Walter Thompson (constit ué de plus de 700 signes) qui permet d'organiser le comportement musical et chorégra phique collectif. Ou encore le langage sonore de grille ouverte, inventé par le sa xophoniste Sylvain Mangiarotti, présentant l'originalité d'orienter l'improvisation de l'intérieur même du discours musical. Limprovisation jazz au piano[modifier | modifier le code] Le piano tient une place à part dans le monde de l'improvisation jazz. Il est bien sûr l'instrument quasi incontournable de l'accompagnement des chanteurs et instru mentistes solistes de jazz, mais il a aussi suivi son propre chemin, en tant qu' instrument soliste, porté par de grands pianistes jazz comme Oscar Peterson, Miche l Petrucciani, Herbie Hancock, Bill Evans, Martial Solal, Keith Jarrett, Cecil T aylor, Thelonious Monk etc (voir liste ici). Particularismes du piano-jazz[modifier | modifier le code] Au même titre que le piano classique, le piano jazz a uploads/s3/ imp.pdf

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Administrationl'improvisation modifier musique code] piano
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