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LE DESSIN outils et techniques © 2015 Association francophone pour l’éducation

LE DESSIN outils et techniques © 2015 Association francophone pour l’éducation artistique en Ontario Historique du dessin Bref historique du dessin : Préhistoire (peintures rupestres)  oxydes de couleurs rouges et blanches, bois carbonisé  support - paroi rocheuse  technique - ligne continue, projections soufflées, incisions, lavis  forces de la nature, symboles, Antiquité  Égypte – dessin de pourtour  enduit de chaux  support - papyrus, pierre, lin, bois  technique - graver, tracer  dessiner des formes très précises, représenter un objet, une personne, lien entre dessin et hiéroglyphes - figuration égyptienne suit un code bien précis : corps de face, visage de profil. Moyen Âge  dessin à la plume de roseau et d’oie, à la pointe d’argent –  encres végétales, dessin rehaussé avec du bistre et de la sépia au pinceau  support – feuille parchemin, puis papier (XIVe s.)enduit de poudre d’os ou de chaux de plâtre  technique - linéaire, simple, la ligne s’assouplit, effet de modelé, présence de hachures  recherche du naturel - le drapé, mouvement du corps, étude du détail Renaissance  dessin devient un art à part entière, fondement de tous les arts  plume, mine de plomb et d’argent, crayon de pierre noire, fusain  support - papier  technique - analyser le réel,(nature, humain, muscles etc.) le reproduire, détails, clair obscur, perspective  recherche -exploration du réel Académisme jusqu’à la fin du XIXe siècle Glossaire Croquis - exécution rapide d’un objet, d’une idée – réflexe rapide. Extrait de la définition tiré du livre de Jean Rudel, Les techniques de l’art, Paris, Flammarion, 1999, 288 pages. Dessin - On distingue généralement dans le dessin artistique des étapes ou des états de réalisation, partant de croquis rapides, de notations, d’esquisse - de première idée de composition, d’ébauche avant finition. Dessin d’imitation (la copie), dessin graphique (travail industriel, design graphique, dessin d’architecture). Par opposition, le dessin linéaire à celui du clair-obscur, le dessin d’après nature au dessin d’imagination, dessin de préparation à celui de dessin (mode d’expression). Extrait de la définition tiré du livre de Jean Rudel, Les techniques de l’art, Paris, Flammarion, 1999, 288 pages. Ébauche - Ce terme vaut pour toute création d’œuvre d’art, en peinture comme en sculpture, dès lors que ses formes principales ont été arrêtées par l’artiste. Extrait de la définition tiré du livre de Jean Rudel, Les techniques de l’art, Paris, Flammarion, 1999, 288 pages. Esquisse - Appellation habituellement réservée à la première réalisation d’une peinture en vue de l’exécution d’une plus grande œuvre. Elle est parfois confondue avec l’ébauche. Extrait de la définition tiré du livre de Jean Rudel, Les techniques de l’art, Paris, Flammarion, 1999, 288 pages. Expériences de travail Charline Boulerice, conception de costumes pour une pièce de théâtre Crédit photographique : Charline Boulerice Le dessin dans la production des artistes Aquarelle utilisée opaque et en lavis Dessin à la plume http://www.pierreseche.com/images/maisonnettes_stes-maries.jpg Vincent Van Gogh Dessin au stylo à bille Étude préparatoire, par une enseignante, participante a un atelier portant sur le dessin au stylo gel, offert par Luc Robert a Sudbury Dessin de presse et caricature Ric Lebrun, Caricaturiste à Radio-Canada pendant plus de vingt ans. Dessin d’architecture Portfolio d’élève : Collège international de Toronto Le cahier de croquis : mémoire de l’artiste Dominique Laurent, artiste multidisciplinaire, nous ouvre son cahier de croquis Les dessins et les commentaires nourrissent l’imaginaire pour les travaux en cours et à venir. Carnet de croquis de Dominique Laurent, artiste multidisciplinaire Cahier de croquis d’élève (10e année) Le dessin de contour Aiguiser son sens de l’observation et apprendre à connaître son sujet Marche à suivre : Se placer dans un endroit calme Travailler sur une feuille en grand format Ne pas regarder la feuille de papier Fixer des yeux sur un point précis de l’objet Déplacer les yeux très lentement sur l’objet, relevant millimètre par millimètre chaque petit détail À mesure que les yeux bougent, déplacer le crayon à la même vitesse sur la feuille Ne jamais lever le crayon Si la main sort de la feuille, le replacer à la juste place sur la feuille et continuer l’étude de l’objet de la même manière que précédemment. Conseil Ne pas chercher à retrouver une image mentale ressemblant à l’objet. Ce n’est pas le résultat visé. Pour éviter d’étaler les lignes tracées par le graphite, protéger le dessin en cours d’une feuille de papier placée sous le bras qui dessine. Les détails qui modifient la banque d’images que nous avons en tête! Passer par l’étape du dessin de contour, nous oblige à nous rappeler la précision des détails réels des objets et leur importance, en dehors de l’image mentale des objets, que possède notre cerveau. Le dessin de geste Relever avec une ligne de contour rapide le mouvement et la forme du sujet Matériel  Crayons, (différentes sortes)  Encre, pinceau  Stylo-plume  Papier pour esquisses (grands formats et diverses qualités) Temps d’exécution de chaque croquis Sujets  personnes en mouvement, faisant des sports par exemple,  animaux (pas trop actifs) Temps de pause Croquer rapidement Varier les temps de pose de 3 à 5 minutes Éviter de longues pauses entre chaque croquis Ne pas idéaliser le sujet; l’œil suit ce qu’il voit La sensation du mouvement Le geste capte le mouvement du sujet et aussi la sensation provoquée, liée au mouvement Se laisser aller à la spontanéité du gribouillage pour se préparer au dessin de geste Le poignet est délié et souple pour commencer le dessin de geste. Laisser le crayon se promener sur le papier, guidé par l’action perçue Laisser le crayon sur le papier, sans le lever pour capter la ligne de mouvement. Ne pas rechercher un idéal du sujet ou de l’objet observé. Capter rapidement une partie ou l’ensemble du sujet ou de l’objet, ne pas chercher le détail. Conseil : une place idéale pour la pratique du dessin de geste à l’école, reste le gymnase Formes positives et formes négatives Apprendre à donner toute son importance à la forme négative.  Dans un bas-relief, la forme négative correspond aux espaces entre les formes sculptées.  Les espaces choisis entre les objets d’une nature morte maximise la qualité de la composition. Faire sortir la forme puis le volume de l’ombre.  Le contraste du noir (fusain) et du blanc (papier ) donne vie à l’objet représenté.  De forme, il devient volume en jouant avec la juxtaposition des nuances et des rehauts de blanc ou de noir. Le dessin par soustraction Connaissance de son sujet préparation à la réalisation d’un haut-relief en argile *Voir l’intérieur du sac permet d’en mesurer le volume réel Le dessin d’observation Le dessin d’observation vise la représentation de manière rigoureuse et précise de l’objet. Il demande observation et analyse. Le dessin témoigne de la réalité de l’objet et présente la complexité des parties qui le composent, avec les détails requis pour comprendre les différentes textures ou matières par exemple. Il s’établit un va-et-vient entre l’objet réel et le dessin. L’œil cueille l’information sur l’objet, le cerveau guide la main qui transcrit l’information. Utilisation des tons ou valeurs dans le modelé Les valeurs foncées (p.ex. 0 à 2 unités de lumière) - absence de lumière; les valeurs les plus pâles (p.ex. 6 à 8 unités de lumière) - présence de la lumière; Les valeurs ou tons du noir au blanc ci- dessus ont aussi une équivalence pour chaque couleur dans un monochrome. Dessin au stylo gel, modelé en lavis (enseignante participante atelier de Sudbury) 0 1 2 3 4 5 6 7 8 Représenter le volume en dessin 2 Un artiste et sa technique ; son trait, son outil… Procédés de représentation des valeurs dans le dessin Les hachures, répétition de lignes plus ou moins serrées selon le gris ou noir recherché ( 1et 2) *les hachures croisées sont aussi la touche de certains dessinateurs. Le fondu : étalement des lignes de crayon *à utiliser lorsque la texture recherchée le demande; peut nuire à l’authenticité du résultat si non approprié. La variété de dureté de mine graphite permet de varier les tons de gris obtenus (HB – 2B – 3B – 4B) * Les chiffres très élevés donnent un rendu plus gras et brillants. Ils peuvent changer l’effet du fini si on utilise plusieurs grades de mine. Le geste et la manière de tenir le crayon interfèrent dans les techniques (légèreté ou force pour tenir le crayon) pour le rendu des tons de gris.  Dessin préparatoire au crayon pour enluminure (encre et gouache) Le dessin dans la mise en place du sujet et la construction de formes de base, qui seront ensuite complétées à l’encre ou en peinture comme dans la préparation de cette enluminure Matériel :  Feuilles de papier à dessin grand format  Crayon HB et 2B-4B  Fusain  Gomme à effacer Le dessin en sculpture dessin préparatoire à un haut-relief Esquisse du motif préparatoire pour le bas- relief par modelage Choisir son sujet Étudier les lignes, leur direction afin uploads/s3/ le-dessin-technique-pour-debuter.pdf