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Niney francois l x27 epreuve du reel a l x27 ecran 8

' - Cinéma-vérité et cinéma direct Ce sera un ?lm sans scénario créé directement au premier contact avec la réalité enregistrée par notre vue et notre ou? e Voilà ce que deviendra le néo- réalisme je pense les faits sont là il faut les saisir et les choisir comme ils se présentent quelquefois il faudra mettre en scène mais toujours en fonction du sujet ? Cette prédiction de Cesare Zavattini Thèses sur le néo-réalisme Cahiers du cinéma mars synthétise bien l'exigence d émancipation qui fut à l'origine de ce qui allait devenir le cinéma-vérité et le cinéma direct Cette quête d'un cinéma échappant aux scénarisations convenues de la ?ction comme aux re rése o Cie es esactua t s un cinéma en prise directe sur l'a ir des hommes'et le devenir de leur mon en est pas sans évoquer bien A gram e Homme à la camera et u mo-Pravda vertovien dont se réclameront ouvertement Jean Rouch et Edgar Morin pour leur ?lmmanifeste Chronique d'un été La ?lmographie de Jean Rouch illustre d'ailleurs les deux branches de ce cinéma de prise de parole et de terrain en caméra portée tantôt cinéma-vérité optant pour l'improvisation ou le psychodrame provoqué devant la caméra tantôt cinéma direct cherchant à capter sur le vif gestes et dialogues en situation Double remise en cause de la notion d'événement au sens actualitaire ? et dramatique aux yeux de ce nouveau cinéma impromptu l'événement ce n'est pas le sensationnel mais la vie ordinaire pas le thé? tral mais le spontané pas l'histoire passée dans un scé- nario mais ce qui se présente et se présenti ?e devant la caméra Ala place du suspense pré édité la divine surprise d'une réalité en train de C ' se produire J Ilciné Jlca de l éton t qui vaut par ce que dans le personnage la limite qu'il franchit lui-même pour entrer vaut la vie de ceux qu'on ?lme et de ceux qui regardent ni dans le ?lm et pour en sortir pour entrer dans la ?ction comme plus ni moins D' i le besoin pour retrouver le terreau de ' périence quotidienne de sortir des studios en caméra baladeuse d'expérimenter une caméra participante ou observante qui aborde les lieux communs des sujets parlants de trouver de nouveaux acteurs-protagonistes qui puissent entrer et sortir du ?lm sans apprêt avec un avant et un après Il ne su ?t pas d'éliminer la ?ction au pro ?t d'une réalité brute qui nous renverrait d'autant plus aux présents qui passent Il faut au contraire tendre vers une limite faire passer dans un présent qui ne se sépare pas de son avant et de son après Rouch Perrault Nous verrons que c'est précisément le but du cinéma-vérité ou du cinéma direct non pas atteindre à un réel tel qu'il existerait indépendamment de l'image mais atteindre à un avant et un après tels qu'ils coexistent avec l'image tels qu'ils sont inséparables de l'image Ce serait le sens du cinéma direct au point o? il est