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Vi usages et variations 249 376 pdf

VI Usages et variations C CAtlas de l'impossible Warburg Borges Deleuze Foucault Georges Didi- Huberman TABLEAU TABLE RELECTURE Le tableau une image ou représentation de quelque chose faite par un peintre ainsi que le dé ?nissait Furetière au XVII siècle ou la représentation d'un sujet que le peintre renferme dans un espace orné pour l'ordinaire d'un cadre ou bordure ' comme on le lit au XVIII siècle dans l'Encyclopédie de Diderot et d'Alembert ? Mais par-delà ce sens habituel du tableau de peinture s'est dégagée très vite une acception plus générale qui supposait à la fois l'unité visuelle et l'immobilisation temporelle Tableau moment d'arrêt d'une scène créant une unité visuelle entre la disposition des personnages sur la scène et l'arrangement des décors de façon à ce que l'ensemble donne l'illusion de former une fresque ce que dénote parfaitement l'expression Cdes pinces mobiles avec lesquelles il accrochait ses images et de la succession des prises de vue photographiques par lesquelles il documentait chaq' le con ?guration obtenue - lui permettait de toujours remettre en jeu de multiplier d'a ?ner ou de faire bifurquer ses intuitions relatives à la grande surdétermination des images I atlas Mnémosyne fut donc l'appareil concret d'une pensée que Warburg lui-même a bien exprimée en conclusion d'un discours prononcé pour l'ouverture de l'Institut allemand d'histoire de l'art à Florence en Si continua - coraggio - ricomiciamo la letturtl ? Comme si lire ce qui n'a jamais été écrit ? - expression cruciale de Walter Benjamin pour toute notion de lisibilité Lesbarkeit - exigeait la pratique d'une lecture toujours recommencée la pratique d'une incessante relecture du monde Percevoir les rapports intimes et secrets des choses les correspondances et les analogies ? comme Baudelaire l'écrit dans sa fameuse dé ?nition de l'imagination Cela ne va sans doute pas sans cette perpétuelle remise en jeu qui se voit notamment dans la planche - de l'adas Mnémosyne o? Warburg sur sa noire table de montage ? aura disposé à côté d'un tableau célèbre de Mantegna reproduit à une échelle très réduite di ?érents jeux de cartes reproduits comme autant de dignes tableaux ? ?g On y voit les Muses du Maitre des Tarots de Ferrare y voisiner avec le jeu populaire contemporain des Tarots de Marseille avec ses ?gures bien connues le Bateleur l'Amoureux la Roue de la Fortune Remettre en jeu donc rebattre et redistribuer les cartes - de l'histoire de l'art - sur une table quelconque Et tirer de cette redistri- bution la faculté - que Baudelaire disait quasi divine ? mais je comprends mieux à présent qu'il voulait sans doute dire quasi devine ? ou quasi divinatoire ? - bref la faculté de relire les temps dans la disparité des images dans le morcellement toujours reconduit du monde Fig CBattre et redistribuer les cartes démonter et remonter l'ordre des images sur une table pour créer des con ?gurations heuristiques quasi devines ? c'est-à-dire capables d'entrevoir le travail du temps à l' ?uvre dans le monde visible telle serait la