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Francois fronty les statues meurent aussi

LES STATUES MEURENT AUSSI HISTOIRE D ? UNE CENSURE par François Fronty Le ?lm La mémoire n ? est pas une question d ? accumulation d ? informations mais d ? assimilation et d ? oubli de condensation et déplacement comme le rêve comme le montage ?lm sans ce travail a ?ectif d ? intégration mais aussi collectif d ? objectivation de l ? histoire avec ses refoulements et ses retrouvailles ses points aveugles et ses découvertes il n ? y aurait pas d ? actualisation pas de réinvestissement du su dans le vécu du vécu dans le su pas d ? histoires C ? est ce travail de réappropriation du temps qui est le sujet des romans de Marcel Proust des ?lms d ? Alain Resnais et de Chris Marker ou de Marcel Ophuls croisant jeux de mémoire et esprit du temps ? Cette remarque de François Niney souligne la relation très privilégiée que le cinéma documentaire entretien avec la mémoire donc avec l ? Histoire Une des hypothèses de travail pour cette étude est que l ? émergence de nouvelles pratiques documentaires en Afrique s ? inscrit dans l ? histoire du cinéma Alors que les sociétés au nord comme au sud sont soumises à une accélération des ux audiovisuels qui rend désirable l ? instantané? té de la consommation culturelle et génère mécaniquement de l ? oubli Le corollaire de cette hypothèse est un accroissement de la nécessité du travail de mémoire au présent dont le cinéma documentaire est précisément porteur Cette émergence co? ncide avec la généralisation des outils numériques donc de conditions techniques et économiques de fabrication des ?lms inédites dans l ? histoire du cinéma Depuis les années une nouvelle vague de documentaristes africains appara? t qui est aussi une nouvelle génération o? les femmes sont beaucoup plus nombreuses ce qui est loin d ? être anodin Parallèllement la mondialisation audiovisuelle impose une uniformisation des représentations du réel qui rend plus urgente encore tout particulièrement en Afrique l ? existence d ? un cinéma documentaire indépendant Ce mouvement documentaire est donc marqué du sceau d ? enjeux esthétiques techniques et politiques décisifs au regard de l ? histoire du cinéma Ce mouvement qui est peut-être aussi un moment au sens hégelien renvoie mutatis mutandis aux pères fondateurs du cinema documentaire Flaherty et Vertov dans les années puis à l ? apparition du son synchrone avec Pierre Perrault et Jean Rouch dans les années Penser l ? émergence du nouveau documentaire africain c ? est donc aussi travailler l ? histoire et la mémoire L ? analyse des tournants historiques du cinéma documentaire en Afrique et sur l ? Afrique est un chantier déjà en cours Cette étude propose d ? y contribuer en retraçant l ? histoire de la censure du ?lm Les statues meurent aussi inédite et jamais réalisée Un peu plus loin dans son livre Niney cite une ré exion de Isra? l Rosen ed La mémoire c ? est du passé