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Cinema francaise Jean-Pierre Jeancolas Actualisation de Michel Marie HISTOIRE DU CINÉMA FRANÇAIS e édition augmentée CJean-Pierre Jeancolas est historien et critique de cinéma Michel Marie est professeur émérite à l ? université Sorbonne Nouvelle ?? Paris

Jean-Pierre Jeancolas Actualisation de Michel Marie HISTOIRE DU CINÉMA FRANÇAIS e édition augmentée CJean-Pierre Jeancolas est historien et critique de cinéma Michel Marie est professeur émérite à l ? université Sorbonne Nouvelle ?? Paris Les textes des chapitres à de l ? ouvrage sont de Jean-Pierre Jeancolas Le texte du chapitre le choix du corpus iconographique de l ? ensemble de l ? ouvrage et l ? actualisation de la bibliographie sont de Michel Marie Graphisme de couverture Misteratomic ? Armand Colin ? Nathan pour la re édition Armand Colin est une marque de Dunod Éditeur rue Paul-Bert Malako ? ISBN ? ? ? ? www armand- colin com CSOMMAIRE Avant-propos Le temps du muet - Les frères Lumière Georges Méliès Charles Pathé Préhistoire L ? apogée du cinéma français - ou l ? e ?ondrement Les années vingt L ? avant-garde ou l ? impressionnisme français La production courante Les Russes de Montreuil Du parlant à la qualité française - Le choc du parlant La crise Le dépassement du thé? tre ?lmé Réalismes Le cinéma occupé les structures Le cinéma occupé les ?lms Le cinéma occupé les hommes C Histoire du cinéma français Après la guerre reconstruire le cinéma De l ? après-guerre aux années cinquante Cinéphilie et compagnie La Nouvelle Vague et après ? Une génération complexe Le cinéma et l ? e ?et Ordinaires années soixante-dix Le cinéma relatif - Cinéma et télévision Un cinéma de di ?useurs La ?n des genres ? Ouverture Le triomphe des auteurs Le premier cercle Le deuxième cercle Un troisième cercle ? Quinze ans dans le second siècle - Un environnement commercial qui s ? est durci Une apparente bonne santé Des hommes des femmes des ?lms Les années Économie et technique la transition numérique Quatre générations successives et plus de ?lms Bibliographie commentée Index des ?lms cités CAVANT-PROPOS À première vue l ? histoire du cinéma s ? est coulée dans le moule des histoires d ? un art telles que les temps classiques les avaient ?gées la classi ?cation verticale en écoles nationales Il y avait une colonne pour l ? école italienne une autre pour l ? école française S ? agissant du septième art cette approche demeure la plus pertinente En e ?et le cinéma n ? est pas qu ? un art il serait opaque inintelligible si on le coupait des conditions socio-économiques de sa production et de sa commercialisation le ?lm n ? a de sens que s ? il est projeté devant un public il implique une logistique un lieu approprié une installation technique Il y a en amont du ?lm un réseau de pesanteurs qui en sont indissociables Moins de vingt ans après ses premières manifestations le cinéma a créé un modèle spéci ?que à chaque État producteur un modèle qui a assuré sa survie au ?l d ? un siècle de création ou qui s ? est désagrégé faute de moyens ou d ? intérêt Le cinéma français puisque c ? est